行进中的散文诗梯队与方阵

 

　　散文诗伴我已近四十年。进入新世纪后，我虽未再写散文诗，但视线却很少离开过散文诗，我对散文诗可谓情有独钟。启刚要我为他主编的新世纪《黔南散文诗人十三家》作序，虽然惶惑，还是应承下来。我是黔南散文诗队伍中的一名老兵，更愿接触黔南散文诗界的新秀，并向他们学习。
　　当《黔南散文诗人十三家》摆在眼前，细细品读中，我仿佛看到新世纪黔南散文诗雄壮的梯队与方阵，滚滚向我涌来。如果说上世纪八、九十年代，我所编辑的《夜郎文学》“散文诗苑”仅是零星地推出一批黔南散文诗作者，那么启刚主编的这本《黔南散文诗人十三家》既集中推出黔南散文诗的梯队作家，又摆出他们散文诗作品的方方阵势，目之所及，蔚为壮观。
　　读着组成一队队方阵的作品，就内容而言，我感觉它们深深扎根生活沃土，横向上看富有浓郁的民族和地域色彩，乡情依依，生活气息扑面；又胸怀全国，放眼未来，富有时代感。纵向上看不仅有对中华优秀传统文化的讴歌和红色历史的再现（红军题材），更有对今天社会发展的观照（如书写扶贫致富，村政建设），以及对美好未来的憧憬。它们组成的方阵随着时代前进的节奏，一步步地迈向前方。
　　这些不同年龄段梯队的散文诗作家，通过他们的作品，大都展现或正在形成各自的创作风格。诸如王安平的典雅，胡嫒娟的婉约，周雁翔的俊逸，雷远方、犹永均的清新，杨启刚的厚重，陈薇薇的细腻，耿文福的灵巧，尾巴的柔美，李金福的深沉。我所熟悉的上世纪六、七十年代出生的杨启刚、周雁翔、雷远方、犹永均、耿文福是上世纪后期黔南散文诗队伍的中坚力量，新世纪以来，他们继续展现创作的活力和风貌，令我十分欣慰。出生于同年代的李晓妮，我虽感陌生，但她以《音乐诗章（组章）》，为读者奉献了一组美妙的音乐大餐。在其笔底，古典名曲的音韵仿佛悠悠流淌在优美的文字里，古诗、古文、古传说也仿佛在奇妙的字里行间释放出曼妙的乐音，令人掩卷聆听。
　　《黔南散文诗人十三家》所收录的作品，不少篇章给人美的享受。凄美者如杨启刚的《温度》《迎着秋风》《居住者》；情深者如胡嫒娟的《花开荼蘼》《五月，和你饮尽岁月深处一樽酒》；构思新颖者如王安平的《片片月光游子心》、周雁翔的《春天的鸟是群发的短信（组章）》；意境优美者如耿文福的《秋语（组章）》、雷远方的《雪山•冰川》、犹永均的《欢乐花轿》《荒漠旅行》、陈薇薇的《沟山茶语》、兰馨的《春的散板》等均值得细读。
　　散文诗这种文体将“散文”和“诗”结合命名，有它特殊的含义，即散文诗应同时具备散文的飘逸和诗的含蓄，潇洒如行云流水，精粹似颗颗珍珠。《黔南散文诗人十三家》中不少篇章富有这样的特色。
　　某些情景的描绘堪称独到，如“四根柱子交替移动，把月亮踩成自己的碎影，把星星种在脚印。于是，赶驼人的酒壶，一半装大漠的历史，一半装苦辣人生。”（王安平：《那倒挂的驼铃，盖着华夏的图腾》）。“路的枝条极尽伸展，它的时速不受任何限制。沿途长满了城市和乡村，在火树银花里，它们多么像金色的秋叶。”（周雁翔：《初到兴义》）。“山上的春天是从一个石缝里爬出的，然后被阳光拖拽，伸展成藤蔓，画出满坡曲线，被暖风渲染，夸张成翩翩绿衣仙子。”（胡嫒娟：《春之韵》）。“南江大峡谷像一架纺车，正在交出三千丈蔚蓝，三千丈丝绸，三千丈爱情。”（周雁翔：《谁在俯身》）。“我看见，在戈壁滩与月牙泉的交际线上，一对风中的情侣，正无邪地赴向斜阳，他们脚下悄然流动的黄沙，在这个落叶纷飞的晚秋，是多么的金黄与明亮。”（杨启刚：《沙上书》）。 “我坚守诗意地活着，紧紧抓住春、江、花、月、夜五种元素，让心灵飞翔。风萧萧，夜茫茫。春天的江水缀满了一朵朵花影，把夜磨出清亮。”（李晓妮：《春江花月夜》）。“九月……一直挂在树梢上的那片叶子，也还是春天的那片叶子呀。只不过，它有两个被虫蛀空的小洞。在阳光的照射下，偷偷地窥视人间的生死与游戏。”（杨启刚：《九月》）。“金色的日子，那一望无垠的田野，稻浪如成熟的少女的长发，总遮不住即将远嫁的幸福的微笑。”（耿文福：《秋爱》）。“一树树禾苗，是一只只倾听的耳朵，听到的，是整个乡村的祝福和欢笑……”（兰馨：《春的散板》）。
　　某些胸臆的抒发写得耐人寻味，如“中华民族自强不息的精神就是一首动听的歌，而这首歌的词曲作者则是轩辕黄帝，是他让每一个音符都成为永远调动的音符，从古唱到今，从今唱到永远，成为永恒。”（雷远方：《黄帝陵幽思》）。 “啊！那一票是一只乘风飞翔的信鸽，传递着山乡巨变的佳讯！”（犹永均：《神圣一票》）。“冬至临近，村口的老枫树抖动着寒意，我正背着回乡的行囊，顺着叶脉的前端，寻找到故乡的方向。”（王智源：《烙上节气的故乡》）。“而今在故乡的大山里奔跑，是多么的亲切，多么的幸福。可是我父亲的背，现在慢慢的变成了大山，故乡的大山，思念的大山。”（李金福：《故乡的大山》）。 “你（屈原）的智慧和思想的队列走出，成为东湖边葱郁的橘林。”（李晓妮：《橘颂》）。
　　这些情景的描绘和胸臆的抒发，之所以动人，除了情真意切，得力于艺术技巧的运用。拟人化的手法大都注意到了，使其显得活灵活现，此外，它们有的情景交融，有的想象奇特，有的含蓄耐读，有的比喻新颖，有的注重夸张，有的注意意境的营造，有的象征性强，有的意象迷人，有的暗藏哲思，还有的多种手法兼用。艺术技巧的运用，使它们更富艺术感染力。
　　这本《黔南散文诗人十三家》的作者，分别出生于上世纪五十至八十年代。“50后”“60后”“70后”均成阵容。可喜的是“80后”的两位作者尾巴和李金福更令人面目一新。他们起点高，格调新，承前启后，是黔南散文诗迈向未来的代表性人物。尾巴的《悼屈原》《李清照》《守望草原》《飞散了，我盛开的情愫》《今夜，无眠》《漂泊的情路》都写得一往情深。李金福的《定格在云贵高原上的云朵》《谁又锄醒那片沉睡的庄稼》《从歌里浸泡出来的乡情》也都写得深沉隽永。
　　当然，这本散文诗集中的作品并非尽是佳作，有些作品内容稍显直露，或文字过于花哨。据我所知，有的作者并未选出他们更具代表性的作品；有的具有实力，至今仍活跃在黔南散文诗坛的作家未展现他们的作品。这些都未免遗憾。
　　尽管存在这些瑕疵，《黔南散文诗人十三家》仍展现了黔南散文诗阵容的壮观和风采，是黔南散文诗发展的一块里程碑，启刚作为主编功莫大焉。我衷心希望黔南散文诗如“春天的鸟”，群发放飞；如“高原的山”，连绵不断。祝愿黔南散文诗的梯队和方阵更加有声有色。写到这里，我不禁想起曾为黔南散文诗的拓荒和发展做出过贡献的散文诗友们，上世纪三十年代出生的刘世彬，四十年代出生的石尚彬、黎明轩，五十年代出生的李国清，等等；还有曾在黔南工作过的徐成淼、程显谟、张劲等先生，曾倾力关注过黔南散文诗的发展，我想他们也会为《黔南散文诗人十三家》的问世而感到高兴。
　　秃笔涂鸦，就教于散文诗友和行家。是为序。
  
　　（《黔南散文诗人十三家》一书由中诗网第二届签约作家、中国作家协会会员杨启刚主编，列入“21世纪散文诗丛书”2019年12月由河南大学出版社出版）
 

罗文亮与杨启刚合影
 

　　作者简介：罗文亮，汉族，笔名闻朗、云松，1937年6月出生于贵州毕节，1961年毕业于云南大学中文系。历任昆明一中教师，贵州省黔南布依族苗族自治州文艺研究室干部，黔南州文化局副局长、局长，黔南州文联主席，黔南州作家协会主席，《夜郎文学》杂志主编。1956年开始发表作品。出版有长篇小说《夜郎春秋》《明代三说》，短篇小说集《华夏星空》，散文集《旅途情缘》《世纪的回声》《三有集》《永恒的记忆》，散文诗集《布依情》《布依人的婚恋》《神州拾韵》，文学理论集《古诗艺术谈》《文苑走笔》。其中，散文诗集《神州拾韵》获贵州省首届文学奖。2000年加入中国作家协会。系贵州省作家协会第二、三、四届理事。