看好张况

　　看好张况，主语是我，当然属个人感觉，但这一感觉是我与张况交往多年，不断阅读他的作品而生发、而强化的，希望不会错。

　　看好张况，并非因为他出了两本诗集，又将有长篇小说问世，尽管这也是看好的依据之一。直率地说，现今出本书相对于五六十年代来说，实在是轻易多了，珠三角地区出书的青年作者几近百数，未必都值得看好。

　　我认为，一个青年作者能否有大出息，一看是否具备才气和潜质，二看对文学事业是否执著和热爱，三看搞创作是否勤奋和谦虚。这三条缺一不可。而张况兼有这三大条件，所以我看好张况。

　　最能展示张况才气的是他的诗。如果说《台阶上的诗笺》以乡情与亲情为主题，他像一位“纯情歌手”，那么，《爱情颂辞》以更具个性的情感表现出“痴情歌手”的另一面。难能可贵的是，张况的诗拒绝先锋派、现代派之类的诱惑，刻意营造属于他自己的艺术特色，北京诗人祁人概括为“诚挚的爱心，纯真的诗情，简洁的语言，飘逸的风格，明快的节奏，潇洒的风度”——倘若说张况已经形成这一风格，似乎为时太早，我只想说初具雏形，而张况的潜质使他有能力使雏形定型。

　　说到潜质。我很看重生活阅历和知识面。汪国真的诗不差，但缺少的是灵魂，注定昙花一现，这不是他的过错，而是太单一的生活，太顺畅的腾升制约了他的才情与个性。“诗穷而后工”，“愤怒出诗人”等说法不无道理。张况虽然年轻，但从贫困的梅州五华到方式石湾工作，几成“只剩一副傲骨、经常咳嗽，两囊空空的穷光蛋”，在“压抑、欲望和现实”的锻压下，他对权势、金钱、物欲、人性的观点比同龄人更高一层，更深一步。这一点突出地显示在他即将出版的长篇小说《雅土》中。更使我高兴的是，张况对古典文学、中华诗词、书画艺术、中外名著等都涉猎较深，具有较深刻的阅读心得和较全面的文化储备。他在《陶城报》上连载的对梅文鼎等陶艺大师陶艺作品的评论很有独到见地，颇得文鼎先生等老一辈陶艺家的赞赏。厚积薄发，这是作家的成功之道。当今世界，许多青年作者往往急功近利，不肯静心读书做学问，也就往往容易江郎才尽。张况的知识厚度当然还有欠缺，但他正努力拓展着，这就是希望。

　　至于说到热爱与执著，勤奋与谦虚。我想，接触过张况的人，大抵会对此都会留有深刻的印象。坦白说，现今的广东青年作者中，如他这般为文学玩命的人确实寥若晨星了，这正是广东文学二、三梯队无法和陕西、山西、湖南、四川、江西诸地相比的重要原因。

　　张况家境贫寒，他是老大，手下还有四个弟妹，赚点工薪多半要支付弟妹的生活费、学杂费，替贫寒的父母尽责。最窘困时，口袋里只剩下几毛钱，但他还是“平静地回到我的文学上来”。写《雅土》时，他每晚锲而不舍坚持爬上陶城大厦16楼，一数竟有360级台阶，每晚写3000格，“将它当作一种乐事，权当锻炼脚力……”。这一种对文学的虔诚，这一种用生命填充格子的执著，我相信是会得到回报的，这回报就是一步步走向成功。

　　搞创作需要勤奋，但光有勤奋还不够，还得有才气，张况有才气且能勤奋，又能清醒地审视自我，谦虚地向师长朋友求教，这是我看好张况的充分理由。

　　看好，是旁观者的评判与企望，好到什么程度，好多久，这得看张况自己。

　　世纪之交，我们面临的挑战、诱惑、磨难一定很多，张况也不例外。所以，我不赞成对张况的今天作太高的评价，张况也应在掌声响起来时保持适度的“警惕”。如有一位评论家的一篇评论说，张况“不同凡响”，“他的诗歌表现技巧业已臻于成熟，可以说已经形成了他自己的独特风格”“每落一笔都很老练”等等，善意，但未必有益。我说，张况有才气，但不是天才;张况的创作有进步，但尚未成功;张况的诗歌有特色，但风格尚在成形之中;张况的小说有独特视角，有相当深度，但在人物期造、环境铺展、历史氛围渲染和细节的把握上还稍显稚嫩……

　　知不足方能补不足，方能成大器。也于是，我写《看好张况》，这“好”字落在明天，落在将来。相信张况能理解我的苛刻。

1996年5月5日

于佛山大学

　　(选自《张况论》。原载《佛山文化报》）