《狐禅说画》(一)

作者:贺文键  | 来源:中诗网 | 2020-06-27 | 阅读:

  导读:《狐禅说画》是贺文键2019年创作的一本论述中国画的语录式小册子,现编辑一部分以飨读者。


《狂想 · 天边外》贺文键  四尺斗方 2018
  

世人只知有笔,不知无笔。
有笔乃高,无笔高极。
世人只知远追青藤八大,近慕宾虹大千,不知未来之杰出者也!
众尽知书法用笔乃颠扑不破之法,不知书法用笔欲达之目的为何。都知无以书不成画,而不知只知书而忘画矣!
 

画者永远不能忘记:
画什么不重要,
怎么画才重要!
 

知书易,知画难。
学用笔易,懂色最难。
此乃古人之深惧也,尽为墨者也,色为之辅也。
 

墨分五色者,明暗也。用色如墨者,高人也。
明暗有度,用色有谱。墨为形,色为魂。有形而无魂者,岂可称画工?
 

有形无魂,乃傀儡也!
有魂无形,可为鬼才!
 

西洋色即光也,无光即无色。
光,何者?墨之反也。
光者,性阳,行健,五颜六色,扑朔迷离,眩人眼目。
墨者,性阴,极静极沉,令人心怖。
初学墨者,墨脏墨浑,了无生趣。初学色者,色花色乱,不得要领。
墨可为筋为骨,色为肉,光乃神。
墨色交融,可以光大。
 

千年来国画者,有墨无色,有色无光,画如尸身,仅得其形。是故屡遭西人所鄙。
古之青藤八大,苦瓜和尚,得笔又得其墨,故学者甚众。
近世有张大千者,晚岁泼彩之法,似得光之妙也。
墨色可得。光,难也。
 

光者,有天光,地光,人光。皆藏五色之中。
墨者得其光者,乃神品。
是故,明暗之道,墨分五色,落处终为色者也!
 

常法: 墨为君,色为臣,笔为用。反之则奇。
我法: 色为尊,墨为奴,弃笔用光哉!
岂为常人之道,古人之缚也!
 
10 
墨多则瞎,无光则死。笔岂能救?
光色两用,无负平生。
 
11 
皴者何?乃古人发明之用笔也,状述明暗,光之用也。
古人之光用墨者表叙,拙也,盲也。墨分五色,虽高不奇。有色不用,为何?
光色一体,明暗自显。皴法繁琐。能用则用,不用也罢。
西画有莫奈君者,光色最神。有笔无笔,当在一念之间。
今人多为皴法而忘本源,画之最拙劣者也!
 
12 
形为笔之最为擅长者,故古人以得形为下,而得神为上。
墨色俱得,神乎其技。
 
13 
墨,色也,即黑色。至浓至深,无光。墨分五色,光也。古之人于光之识,甚简,只见白光。
画不可无光,无光即盲。盲人作画,不可取也。
 
14 
水为画之血,无血之人,死人也。
近世有好枯笔者,如张仃,不可学也。枯笔易老,画愈老愈拙,愈拙愈难。
学聪明易,学拙难,而老尤不可学。时到自然老,不学亦会也。
 
15 
盛唐作画,金碧辉煌,院体画之集大成。敦煌之壁画不可谓无色。宋工笔色墨分离。
色融于水则鲜。色墨分离,世上断无此景象。色墨融而画出焉。
 
16 
有光则活,无光则晦。漆黑一片,不如不画。
光色一体,不可小觑。墨黑慎用,用必有型。世上无真黑者,真黑即盲。
 
17 
形太真即无画。形变则趣味生焉!
形实为小,形略乃大。
画现实中形,无如画心中之形焉。
 
18 
世上之形多哉!大千世界,纷纷纭纭,无所适从。
世上之形,与你何干?惟心中之形,色墨一体,如以光照,则成活物焉。可谓真画家。
 
19 
有光即有色。
色无光不显。
墨在光中,活墨也。
笔能画光,神笔焉。
 
20 
墨黑有力。
笔为变。
色为活。
笔拙画未必拙,笔灵画未必灵。
有刚有柔,全在笔中。有趣有味,全在墨中。得墨可忘色也。
 
21 
画并不重要,只为平生有趣矣!
读画懂与不懂,根源心中有象。有象,读之,懂; 有象,读之,又不懂。唯心中无象,遂无可懂与不懂之事。
有趣乃懂。
作者简介

贺文键,原名贺建春,另名牧鑫、雪禅子,湖南省常宁市人,上海戏剧学院毕业。湖南作家协协会员,湖南谷雨戏剧文学社社员,现为湖南省艺术研究院国家二级编剧,全国艺术类核心期刊《艺海》杂志社副编审。热爱书画创作。主要作品有作家出版社出版的戏剧《孔丘与阳货》、诗集《温柔的枪手》、小说散文集《单身汉的祙子》等五部。在《戏剧春秋》《艺海》《理论与创作》《中国青年报》《星星诗刊》《绿风》等发表100万余字作品。其创作的电影《拯救爱情》《水》、电视剧连续剧《爱情跳棋》曾在央视八套及全国各地电视台热播;戏剧作品主要有话剧《国难:1898》《杀人草》、湘剧《谭嗣同》、音乐剧《假如今生再来》、歌剧《红丘陵》等;电影曾获大众百花奖、上海国际电影节金爵奖等提名获,戏剧曾获全国田汉戏剧奖文学二等奖和论文一等奖,湖南省“五个一” 工程奖、湖南省优秀新目剧奖、湖南省首届及第二届田汉戏剧文学奖、湖南省创作剧目金奖和优秀编剧金奖。

责任编辑: 西江月

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