好诗意从大自然中走来

　　四月诗一样走来，满天的新意，映衬着我和我的祖国。读完2020年四月份诗刊，一股清新隽永的诗风从田野上徐徐吹来。四月份上半月《方阵》《气象》两大栏目以及下半月的《银河》《校园》《诗旅一带一路》三个栏目都见到了很新鲜的乡野气象。这些诗歌闪亮登场，无疑为即将进入夏季的祖国，在诗的土地上带来文本表现上的色彩斑斓。气象万千的大好山河通过或长或短的诗歌，让我们像放风筝一样，有着童话般的曼妙。《新时代》这一个栏目以专题的形式集中发表了沈苇、丁小炜、邓醒群、马飚等八人的“抗疫诗歌选”。这一期的抗疫诗歌选无论是在选材的角度、还是诗歌的表现文本上都可谓别具一格。一是从题目上看，抗疫诗歌的编辑时规避了一些落入俗套的文本写作。从诗歌选入、选取的角度，进一步注重了诗歌的思想性。比如沈苇的《如果一首诗是一次驰援》、张执浩的《泪痕与泪痕》、叶玉琳的《致敬》等都在思想性有深刻的启发和记录。《如果一首诗是一次驰援》“但愿口罩隔离肆虐的病毒/这首诗里有忧心与恐惧/哀悼与痛哭、行动与献身/更有祈祷和幸福——/东湖水的碧波荡漾/武汉樱花的如期开放//”。张执浩的《泪痕与勒痕》里明确地直视着“它在你的鼻梁我的脸颊上/刻写着一个个人字/”；叶玉琳的排比句“有人毅然剪去长发/有人坐着轮椅出诊/有人拄着拐杖走进病区/全副武装的医生/来不及看一眼三米外的幼小女儿/一道急诊的门，生与死成为亲人间最遥远的距离//”这些活生生让人心痛的写实手法，进一步把诗人们的情感发际线紧紧地贴着视觉捋了读者的心。二是从语境表现的氛围上看，马飚的“给逝者野花，愿春天把他们变成孩子。”丁小炜的“灾难中的人民，呼唤着这支队伍的乳名”，阮梅的《从明天起》的一系列“如果可以，从明天起”的排比段的运用，这些组诗把人们在疫情之中的希望和寄托深切地表现出来。三是这一期抗疫诗歌文风朴实，没有过于亢奋的语句，诗歌内核要凸显的叮咚铿锵，落地有声，读者读了没有厌倦感。
　　《方阵》这个栏目里阿信的《土门关窑曲》何三坡的《素贴山札记》世宾的《林中空地》都是从田野里走出来又走进去的意象种植。就何三坡的《素贴山札记》来解读他的诗，首先要看出他的文本写作动机。绝不要以为他是在写飞鸟和蚂蚁。诗人是想运用《灰鸟》《斑鸠》《白头翁》《花狸猫》这样几只鸟兽、虫子来折磨“贪吃而受罚的尼姑”。诗中的意象摘取是“四月将尽了，一朵花在谢。”“满世界霹雳追赶着霹雳”“你看见你三间屋子里/一个煮红茶，一个读史记，一个闭目黑坐”。这样的夜，在何三坡的诗意空间里留白的是“深夜，墨绿的光芒仍在枝头奔走。每一株树都藏有飞鸟/像你来不及写出的每一个句子，都藏有一座清凉的寺院/”这一连串的火花碰撞，点亮了一个暗夜。因此他的诗启迪的硬核是“除了美，还有什么叫孤绝/除了佛，还有什么可以称作无限”这样拍案叫绝的答案。
　　《气象》这一期最有引力的诗是长春诗人钱万成《给祖先下跪（外一首）》这一首诗，很博得眼球。钱万成作为一个半官半文的诗人生于黑龙江的龙江县，在吉林长大，东北大平原上的风土人情、乡风乡俗，诗人了如指掌。在他的这两首诗歌里，我发现了诗人记忆深刻的“大草甸子”“大河套子”，以及黑土地、盐碱地上贫瘠的生长着那一垄垄谷子和高粱。诗人锉去的棱角都变成了辽河、乌尔根河的鹅卵石。这样的鹅卵石随着年龄的沧桑久远，越来越光滑，且越来越觉得尊严和泥土、祖宗的重要。外一首和第一首相辅相成，通篇用了一连串的十个“矮”字，处处表现出人世间的苍凉感。于是，这一个 “矮”强烈的衬托，把一个民族的尊严、性格一刀砍直了。无论是“歪斜着点火，直立着燃烧”都是有尊严的“化为灰烬。”钱万成的诗水分较少，拧一下，汗渍里有黑土地、田野里、大自然中特有的芳香。
　　《每月诗星》展示了刘春的诗《最后的夜晚》。他的八首诗《在莲花山》《两张照片》写得很有新意，语境也好，余下的六首诗，想咀嚼、想回味，但是没有胃口，还是封存了吧！眼下数字不能代替了脚步，溜走的只能是时间。
　　《诗刊》下半月《发现》栏目里的何青峻，在诗歌文本上浮躁。一是叙述性过多、过强，导致了故事掩盖了特质的情感对接。因为诗歌情节里的“鹿”，虚拟到几近荒诞的程度。《崭新的屋子》离开了《崭新的屋子》，唯有父亲在崭新的环境中崭新着。叙述转换，通感没有附着力。
　　《诗旅一带一路》推出的北碚诗歌小集是一组大咖的集装箱。名字是北碚，实质上羊头里还有狗肉的幌子。名人往往很不注重自己的文本写作，表现手法不严肃，应景、交作业的惯例依然存在。因为都是大家、名家，所以还需要我们的读者进一步修炼仰望的本领。不过读了黄亚洲的《雅舍》、郁葱的《秋夜的缙云山》、娜夜的《来自缙云山的邀请函》还是能见到深刻的内涵及深厚的功底。如果娜夜的《来自缙云山的邀请函》结尾到“两个洁白”处、郁葱的《秋夜的缙云山》结尾到“2019年的一个秋日之前”就不会有狗尾续貂的感觉了。
　　这一期很有亮点的是《双子星座》。康承佳、子空的诗歌也带着泥土的味儿。康承佳的组诗《送行》清秀、朴实，很有一股雨后凉爽而清新的馨香。康承佳的《父亲》《冬天里》《送行》《婚姻》《河流》都能够很娴熟的找到抒发情感的节点，意象活，动感强。子空的诗在空灵中总要求得一个秘诀，所以留下思索的对称性语句具有很强的哲理性。诗的标题立意也很随意，他的诗句子舒服，较短、较轻便，但是读完之后又觉得像一块大石头很沉重。
　　《双子星座》每一期推出的诗歌，很有前瞻性，在诗歌的表现手法上，编辑力求诗歌的内涵和爆发力。让《双子星座》这一个栏目风格一向看好。
　　《银河》是一个老牌栏目，这里的璀璨星光总是在芸芸众生里胜出。诗歌很有看点的诗是林典鉋的《钢筋工》、离离的《雪地上》青蓝格格的《母性的哲学》、王馨梓的《金星台水库》蒋楠的《中药志》这一期《银河》我列举的诗歌是从我的胃口出发，或许有人会说“仁者见仁智者见智”，这一种两头堵的高深莫测的圆滑论调，在我这很不实用，因为生活中就是“仨大钱俩手攥着，一就是一，二就是二”绝不含糊。评论稿子更应该坚持实事求是，运用一分为二的观点，只对稿子，不对作者，不允许带着偏见。既不拔高也不有意贬低。
　　对于《校园》里面的诗人，我一向很少关注。这一期安童的《外婆》、阿天的《吹麻滩》王彤乐的《冬天的时候，我们该到厨房去》写得很有情趣，句子尽管稚嫩，但是表现的意境空间氛围总令人心旷神怡。校园里的诗人缺乏生活的细节观察，泥土味尽管也有、也有海腥味，但都不浓烈。每一个月的E首诗都能发现一些让人动心的好诗。这些诗好就是因为很难登上这一个栏目，有人说推荐人很关键，我却不这么看。因为酒好不怕巷子深。
　　《茶座》栏目推出诗人李元胜《旷野的诗意》，很受启发。这一篇随感是作者由于爱好摄影，在对花、鸟、虫的细心观察和发现上，极大兴趣的阐明了诗意的旷野是一座取之不尽，用之不竭的富矿。诗人李元胜在近二十年的大自然的聚焦中，发现了美是细微的，美是弱小的，美是瞬间的，美又是永恒的。而大自然这些美又是诗意的。在这一旷野中，谁发现了美，谁就是最美的采金人。这一个富矿也许在《青龙湖的黄昏》，也许在《玛曲》，也许是几只形形色色的花椒凤蝶，柑橘凤蝶，也许是小凉山路边的野花，青蛙，草丛里一条蛇。这些诗意的大自然美的元素，每一个诗人都可以尝试着“让一首诗获得蛇形向前的力量。”李元胜说，在旷野行走得越久，对生命和写作的依恋就更炽热。因此诗人认为：旷野既然是诗意的，那么，诗意就是故乡的！
　　E首诗《我的马》《流沙》《落在雪地里的麻雀》《蝴蝶》都是这一期各具特色的短诗。这些短诗有的作者刚刷脸，就露出新面孔，他们的诗就像五月里的麦田，正在拔节、秀穗、灌浆中。
　　《中国诗歌网》本期选入了十一人的十一首诗。这十一首诗像一伶《在冬天的黄昏》的意境悠远，流马兄《不为人知的河流》的平坦适宜，张迎春《春雨》的轻枝摇曳、花草痴迷，杨强《不留间隙的白》都可以从田野走出来又可以走进去，来去自如，弹性、回味都可以值得称道。
　　第四期诗刊刚刚到手，就和熟悉不熟悉的诗人、作者打了照面，目的是学习和研讨。说深了，敬请见谅，说浅了，说明我的水平有限，也一并请编辑诗人、作者理解。
　　对《诗刊》四月份上半月、下半月的诗歌质量，我向十三位订阅的读者进行了跟踪问卷反馈，83%的人说，这一期诗刊有看点、有新意。他们说乡愁、农村的诗歌比例占了70%以上，取材于乡村泥土上的诗歌有活力，鲜活度、三维感都好。看来诗歌从田野、大自然走出来，是能见到曙光和市场的。
 

2020年4月18日星期六晨改于哈尔滨