我和诗歌的缘份
——另一本未出版的诗集的自序
2017-12-30 作者：贺文键 | 来源：中诗网 | 阅读： 次
诗人贺文键先生的诗集自序。
贺文键，原名贺建春，另名牧鑫、雪禅子，湖南省常宁市人，上海戏剧学院毕业。湖南作家协协会员，现为湖南省艺术研究院国家二级编剧，全国艺术类核心期刊《艺海》杂志社副编审。主要作品有作家出版社出版的诗集《温柔的枪手》、小说散文集《单身汉的祙子》等五部。在《湖南文学》《山东文学》《广西文学》《星星诗刊》《绿风》《青年诗人》《戏剧春秋》《艺海》《中国青年报》《中国经营报》《三湘都市报》《衡阳日报》等发表100万字作品。其创作的电影《拯救爱情》《水》、电视剧连续剧《爱情跳棋》曾在央视八套及全国各地电视台热播；戏剧作品主要有话剧《国难:1898》《杀人草》、湘剧《谭嗣同》、音乐剧《假如今生再来》、歌剧《红丘陵》等，电影曾获大众百花奖、上海国际电影节金爵奖等提名获，曾获全国田汉戏剧奖文学二等奖和论文一等奖，湖南省“五个一” 工程奖、湖南省优秀新目剧奖、湖南省首届及第二届田汉戏剧文学奖、湖南省创作剧目金奖和优秀编剧金奖。
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我始终认为，一个热爱诗歌的人，绝对不会是一个坏人。
我有幸成了一位诗歌的追慕者。
有时候我会问自己，我究竟和诗歌的缘份有多深？我不知道应该怎么回答。但我自己明白，我一辈子有件事绝对不会后悔，那就是写诗。多年前，写诗于我的重要性，我一直都没有感觉到。可是，后来某一天，我忽然发现这样一个事实：如果哪一年写了几首不错的诗的话，那一年我就会感到非常充实，而且非常快乐，居然会有一种发了横财的欣慰。但是，如果哪一年没有写出几首有意思的诗，我就会感到非常沮丧。
这简直有点象恋爱的感觉了！
我曾经阅读过许多诗人，如美国诗人惠特曼，英国诗人雪莱，印度诗人泰戈尔，当然都是翻译本;中国诗人有屈原、李白、杜甫、苏东坡、艾青、洛夫、北岛，都对我影响都很大。现在，我几乎不读当代人的诗，尽管这话很偏狭，但事实如此。因为翻开一些诗一读，就特别失望！有些所谓的诗歌，读着读着会使我恼怒，有时还会懊丧不已，简直到了痛苦的感觉。我只好放手。我现在也懒得与人讨论任何关于诗歌的技巧及其它。诗歌只是我生存的一种方式，或者说是我的生命的某一种形态，我不想与别人共享。我越来越隔绝了与文学界的接触和联系。这种也许是一种很愚蠢的生活方式，但让我特别地满足。
多年前，当我编完了诗集《温柔的枪手》并出版之后，我感到茫然。我甚至对战友张建鲁说过这样的话：我终于可以没有牵挂地离开这个世界了！这是一句大实话。2009年生过一次病，放在古代，定然离世，这样就没了这本《爱情是朵罂粟花》的诗集了。
这些诗一直搁在我的废稿之中，而且根本与我不住在一起。我住长沙，这些废稿放在我二姐家，非常感谢她没有扔掉！去年搬了新居，我将存在二姐家的部分藏书搬来星城，顺便也将那箱废稿带来了。今年，我偶然翻阅那些废稿之时，我被我20多岁时的作品打动了。我居然写了那么多！虽然语言平实，技巧稚拙，可是居然那么深刻，充满忧伤和激情！我象读一个陌生人一样读着那些诗，实在欢喜得很。我觉得是放出笼的时候了，于是，有了这本诗集《爱情是朵罂粟花》。
《爱情是朵罂粟花》是一部短诗集。即使如长诗《灵泉》，也是由一首一首的短诗组成。集中的诗歌基本上是20多岁写的作品，创作年代与《温柔的枪手》中的作品基本上同期。我珍视的是集中那种关于个人的最原初冲动和美感，以及对生活、社会的认识与态度。现在的我与那时的我，已经是完全不同的俩个人了。
这本集子分作《爱情是朵罂粟花》《食人兽》《灵泉》《散文诗》四辑。
《爱情是朵罂粟花》这一辑，基本上是些爱情短诗。我比较看重的不是它有多深的艺术性，而是其中的真性情。我一边读，一边发笑，有时竟然会乐不可支！那个楞头楞脑、胡思乱想的小伙子是我么？然而，他又活脱脱地就站在我的跟前！我简直不认识这个人，可我又非常很了解这个人。他的内心纯真而又通透，绝对不是一个流氓痞子！那时没有结婚的我，居然写出《背着老婆去幽会》《处男》《色鬼》《做爱》《海绵体动物》等诗作来，实在是太奇怪了！有的作品，如《自渎》《在工休中打情骂俏》《遮阳伞下的女人》《购买避孕药的少女》《歌颂女人》《都市狐妖》《比基尼》《为爱正名》等，我现在看来还热血喷张呢！有一点我必须说明的是，虽然写了一些爱与性的经历，并不代表我当时就很滥情。诗人的想像可以没有事实的基础。情况尽管匪夷所思，但这却是事实。我个人较为喜这一辑中的《木头人》《私奔》《难挨长夜》《爱情是朵罂粟花》《迷你裙》《沙袋》等。
关于爱情诗的创作，我有一个观点，第一就是要真。这个社会假冒伪劣的东西太多了，大家己经习以为常。而爱情的本质就是真。除了真，第二应该还有人性的善。假如为了爱情，什么事都干得出，这种爱情就与情欲无异，于社会无益，也就失去了意义。
在这里，我非常愿意向大家隆重介绍我省音乐家黎锦晖先生，他当年虽以《桃花江》《毛毛雨》等歌蜚声天下，然而在解放后的“反右” 运动中却被判定为“黄色音乐鼻祖” 。令人敬重的是，他早在1928年南洋巡演期间，就为自己的创作就制定了“十不写” 。现将“十不写” 录于下：
“1、妓女唱的不写；2、“后花园赠金” 之类不写；3、相思病的不写；”4、爱情悲剧不写；5、为三角恋爱而情杀的不写；6、三妻四妾十美图不写；7、用阴谋手段取得爱情的不写；8、猥亵的不写；9、对金钱权势的爱情予以讽刺；10、对一见倾心的儿戏爱情也加以讽刺。”（录自黎锦晖：《我和明月社》）
黎锦晖先生的这“十不写” ，虽是谈歌曲与歌词创作的，用在爱情诗创作上也无不可。关于《爱情是朵罂粟花》这一辑中的诗歌，是我蒙蒙懵懵的青春之歌。自我对照之下，感到捏了一把汗。这一辑诗，尽管与黎锦晖的完美要求尚有距离，但基本上还是不脏的，我感到十分坦然。故将“十不写” 录来与大家共勉！
对于另一辑《食人兽》中的某些作品，我一边读，一边甚至会产生震骇的感觉。如《食人兽》《白鼠》《太平间来客》《自弹自唱》《自画像》等等。深刻的人生感觉，就算到了我老去的未来，也认为不会过气。现在就是用枪顶着我，再也写不出这样奇怪的作品了！真是拂去岁月的尘埃，显露出了熠熠灿烂的青春芳华呵！
有一点要说明的是，这本书中很多作品，来源于当年写的一部庞杂的大组诗《蜗居》。关于《蜗居》，当时写了三四年吧，诗歌总数大概有240多首。在编选《温柔的枪手》时，以《蜗居》为题收入了我116首。还有一些主题较明确，能单独成篇的，那本书也选入了一小部分。这本《爱情是朵罂粟花》的绝大部分作品，就来源于最初的《蜗居》，而且是第一次面世。有很小一部分，在《温柔的枪手·蜗居》中曾经出版过，但因为删改得较为厉害，这次也选在这里。或者恢复原样，或稍作修改，另取一个题目推出。
长诗《灵泉》也是这样一部作品，它其实是《温柔的枪手》中的长诗《灵泉》的另一个版本。《灵泉》写出来时，曾以叙事诗的题注寄给过华语诗坛翘楚洛夫先生，洛夫先生评价颇高，认为这是一首寓言诗，并建议我将语言再加以修正。所以才有了《温柔的枪手》中那一版的《灵泉》。多年之后与洛夫先生见过两次，他居然还记着此事。然而，也许是语言追求过分，对形式讲究到了极致，我私下询问一些朋友，《灵泉》基本上没有人读懂过她。《灵泉》由28首短诗组成。每一首既可单独成立，又与别首作品构成一个完整体。这么独特而奇怪的形式，出版之后，又在《山东文学》(2005.10)全文发表过，可并没有引起文学界的关注。我感叹：世有好德者莫如好色者也！这一次，我没有追求精致的语言审美，整诗尽量保持原样，稍作了一些必要的修改。《灵泉》分30首，比之前那版的《灵泉》要稍长一点，内容虽然相似，但没有那个作品的晦涩，希望有更多的人能读懂她。
《散文诗》一辑中所作，写作时期更早，有的甚至是在部队中的习作。这些作品受鲁迅与泰戈尔散文诗影响很深。假如说这本集子中还有几朵红花的话，那么这一辑中作品都是纯粹的绿叶。有一首《一簸箕黄灿灿的苞米》，是我当年发表在《广西文学》的处女作，同时发表的还有《石头》、《雾》，那两首选在从前出版的诗《温柔的枪手》之中。这辑中还有些作品在各类报刊杂志发表过，如《鸽子》《相思的五月》《风笛儿》《陌路人》《相遇》《归来，香港》等，但多数作品基本上是第一次面世。现在看来，作品语言都显得有些稚拙、单纯，幸好情感相当真挚。那时我比较注重音韵美的，许多篇什甚至马上可以拿来朗诵。这也是我后来创作“鹦鹉诗”的基础。
我和诗歌的缘分不是一般的深。
不管怎么说，这本诗集《爱情是朵罂粟花》，事实上是一本在我二十多岁就应该出版的作品，居然被我在编辑《温柔的枪手》时一古脑儿地全部地丢弃了！所以，这算是一本曾被我丢弃的 “弃儿” 诗集 ！对这些诗，我有一种极为歉疚的感觉。现在来出版，不求有人读，只为纪念过去的时光吧！
我越来越有些讨厌语言和文字了，尤其是对那些造作的东西十分反感。读一点散文感觉会好一点，但在读到某些小说时，感觉作者叙叙叨叨地讲着一个又一个自以为是的故事，会很不以为然。不管是诗人还是作家，他的作品，內容必须是人性中最真实、最纯粹、最善良、最美好的部分。当下的文学界里，追求善的大有人在，追求美的也不乏强手，但在求真上，显然不足得很。艺术家的魅力不应该只停留在众多的技巧上，关键之处，他对生活确实应该有着独特的认识和深刻理解，对哲学有着自己的人生态度，而后才有可能引导这个民族，这个世界，探求到生命的真正价值与意义。否则，文学与艺术将一无是用！
有时候也很可悲。
许多作家或诗人，为了一个模糊的意念追求了一生，把自己完全献身于创造，而这个世界却并没有几个人读懂他，理解他。但是他必须要告诉自己，即使一辈子默默无闻，只要此后有过一个人因他的作品而知道了生命的真相，人生的美好，那么他的一生就会值得！他可以不需要任何赞赏来证明自己，其精神生活始终不应向物质世界低下高傲的头颅。任何功利的文字，尤其是诗，哪怕只有一个功利的动机，都应该不能进入优秀艺术作品的行列。即使面对李白与杜甫，我也会坚持这一个理念。
诗集编完之后，忽闻洛夫先生有新著《洛夫诗全集》出版。我立刻请朋友在网上订了一套。书到后，读到洛夫《自序》，其中一节现摘于下：“我不是一个信奉‘诗歌止于语言’ 的唯语言者，马拉美说：‘诗不是以思想写成的，而是以语言写成的。’这话我只接受前半句，后半句则与我的美学信仰有距离；我相信诗是一种有意义的美，而这种美必须透过一个富于创意的意象系统来呈现。我既重视诗中语言的纯真性，同时也追求诗的意义；一种意境，一种与生命息息相关的实质内涵。读诗除了感受美之外，也能体悟到灵光四射的智慧，一种在现实生活中得不到的思想启迪。”我非常同意洛夫现在的观点。也许当年是我对他关于诗歌语言的诠释有所误解。这个可爱的老头儿永远是我的老师。他在同文中，另一句话也让我赞赏不已：“中国古典诗中有一种了不起的、玄妙之极的、绕过逻辑思维、直探生命与艺术本质的东西，后人称之‘无理之妙’。”——这其实也是解释诗人们之所以不肯从俗，而被视作神经兮兮的一个法门！
太多的负荷，太多的想法，已把我压得直不起腰来。我曾经也有过许多错误的认识与做法。在将来的岁月中，我会清空自己的储存器，再也不会有更多的杂念和妄念，只会以此种创作理念作为我写作的准则，作为我人生追求的唯一标杆。
是为序。
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