续我的《看好张况》
2023-07-24 作者：安文江 | 来源： | 阅读： 次
作者系著名杂文家，中国作家协会会员、佛山市作协副主席，佛山大学文学研究所所长、中文系主任、教授。
去年6月中，在佛山和朱子庆、马莉夫妇以及诗人老刀、张况小聚，在座的还有我的门生谈飞洋。张况对广州的三位诗人说：“没有安老师就没有我的今天。”他是真诚的，但我无法领受。张况之所以成为今天的“全国桂冠诗人”，出版了这部沉甸甸的诗选，一凭才气，二靠勤奋，三仗真诚。要论写诗评诗，我得称他为老师。我只是较早作了一次预言罢了，值得庆幸的是，张况确实没有让我失望。
5年前我在报上发过《看好张况》，那时的他在佛陶集团《陶城报》当副刊编辑。偶有诗作发表，却有点落寞有点迷茫。我之看好他，除了他至诚至性的诗歌，爱憎分明的人格，不随俗流的品性外，还有他对诗歌的执着追求和贫寒状况下难得的拼搏精神。
1995年3月，我为他的第一本诗集《台阶上的诗笺》作序，我说：“二十四岁的张况毕竟年轻，年轻就是优势，加之他的勤奋、执着和谦逊，相信他能一级一级地在诗坛的台阶上“攀升”。短短6年，方过而立之年的张况已出版了8部诗集，他“攀升”得比我预期的更快更高。
“望之切而责之严”，对张况，我没有奉送过违心的赞扬，在《台阶上的诗笺》序中，我批评他的诗作“题材稍嫌偏窄，主题往往重复，语言弹性不大，影响了诗的厚度与力度”。而6年后的今天，张况诗歌的题材宽了，语言弹性强了，惟有真情未减，这正是值得欣慰的攀升！正如他在自序中所言：“将眼界放得更高更远，心襟自然阔大……”。“古典眉批”的透力，“万类霜天”的批判深度，“爱情童话”的审美角度，都显示出作为一个诗人最不可或缺的个性。
个性的艺术才是美，个性的成熟则为风格，张况的诗，特别是审读古典和咏唱爱情的大部分作品，已独具个性。这是最让我高兴的。有人夸奖他诗作频出，我说多未必佳，重要的是写出“张况的诗”。历代大诗人能传颂后世烩炙人口的，没一个能超出10首，能有一句流传便属大成功。乾隆皇帝诗作上万，能留在后人唇角的没一行。张况的诗尚未有传世之作如北岛、舒婷等，但是凡认真研读过张况诗选的朋友，都不难发现令人或怦然心动或掩卷沉思或拍案叫绝的诗行，这就够了。起码，张况对得起“诗人”这个称号了。
现今挂着诗人桂冠招摇着的“灵魂死人”何其多矣。那些动辄千行把宣传口号、政治标语分行押韵当作诗而且获这个奖那个奖的诗人们，应该读一读张况的《李白的眼里没有盛唐而只有诗和酒》《杜甫骂天地于秋风中》《岳飞在风波亭想念母亲》等，然后问一声：“诗人——我配吗？”
我不想在这里点评《张况诗选》，我只想说，昨天我看好张况，今天我看好张况，明天呢？我希望也相信仍能以至更能看好张况。并非预卜运命，是张况“渴望自由呼吸”，是张况能“于陋室之中自得其乐”，是张况“对仅有一次的生命，我断不敢简慢”，有此性情便能不断孕育诗情，与名无关、与钱无关、与权无关。
在《台阶上的诗笺》序中，我不无激忿地说：“虽说诗坛寂寞，写诗的人似乎并不少，但真正称得上诗的能有几多？阳光啊红旗啊，那是分行排列的时评；孤独呀寂寥呀，那是自我感冒的喷嚏；还有X派Y派争宠的鼓噪，更属座标丧失的迷乱。诗人的失落造成失落的诗歌，这是缪斯的自我流放，怨不得天地尤不了人……”。正因为真正的诗人太少，我更为张况庆幸。
6年前的张况仅是诗作者，今天的张况已成为真正的诗人——我不在乎“桂冠诗人”的荣耀，诗人得凭真正的诗作说话。在写诗的比读诗的更多的当今社会，佛山能挺立起一个张况，这是值得我们鼓掌的大好事，而张况的诗歌道路将值得诗歌作者们读而思之鉴之。
这篇《续<看好张况>》是我写的，但真正续写的人应是张况。
2001年9月9日
（选自《张况论》，原载《佛山文化报》，作者系著名杂文家，中国作家协会会员、佛山市作协副主席，佛山大学文学研究所所长、中文系主任、教授）
5年前我在报上发过《看好张况》，那时的他在佛陶集团《陶城报》当副刊编辑。偶有诗作发表，却有点落寞有点迷茫。我之看好他，除了他至诚至性的诗歌，爱憎分明的人格，不随俗流的品性外，还有他对诗歌的执着追求和贫寒状况下难得的拼搏精神。
1995年3月，我为他的第一本诗集《台阶上的诗笺》作序，我说：“二十四岁的张况毕竟年轻，年轻就是优势，加之他的勤奋、执着和谦逊，相信他能一级一级地在诗坛的台阶上“攀升”。短短6年，方过而立之年的张况已出版了8部诗集，他“攀升”得比我预期的更快更高。
“望之切而责之严”，对张况，我没有奉送过违心的赞扬，在《台阶上的诗笺》序中，我批评他的诗作“题材稍嫌偏窄，主题往往重复，语言弹性不大，影响了诗的厚度与力度”。而6年后的今天，张况诗歌的题材宽了，语言弹性强了，惟有真情未减，这正是值得欣慰的攀升！正如他在自序中所言：“将眼界放得更高更远，心襟自然阔大……”。“古典眉批”的透力，“万类霜天”的批判深度，“爱情童话”的审美角度，都显示出作为一个诗人最不可或缺的个性。
个性的艺术才是美，个性的成熟则为风格，张况的诗，特别是审读古典和咏唱爱情的大部分作品，已独具个性。这是最让我高兴的。有人夸奖他诗作频出，我说多未必佳，重要的是写出“张况的诗”。历代大诗人能传颂后世烩炙人口的，没一个能超出10首，能有一句流传便属大成功。乾隆皇帝诗作上万，能留在后人唇角的没一行。张况的诗尚未有传世之作如北岛、舒婷等，但是凡认真研读过张况诗选的朋友，都不难发现令人或怦然心动或掩卷沉思或拍案叫绝的诗行，这就够了。起码，张况对得起“诗人”这个称号了。
现今挂着诗人桂冠招摇着的“灵魂死人”何其多矣。那些动辄千行把宣传口号、政治标语分行押韵当作诗而且获这个奖那个奖的诗人们，应该读一读张况的《李白的眼里没有盛唐而只有诗和酒》《杜甫骂天地于秋风中》《岳飞在风波亭想念母亲》等，然后问一声：“诗人——我配吗？”
我不想在这里点评《张况诗选》，我只想说，昨天我看好张况，今天我看好张况，明天呢？我希望也相信仍能以至更能看好张况。并非预卜运命，是张况“渴望自由呼吸”，是张况能“于陋室之中自得其乐”，是张况“对仅有一次的生命，我断不敢简慢”，有此性情便能不断孕育诗情，与名无关、与钱无关、与权无关。
在《台阶上的诗笺》序中，我不无激忿地说：“虽说诗坛寂寞，写诗的人似乎并不少，但真正称得上诗的能有几多？阳光啊红旗啊，那是分行排列的时评；孤独呀寂寥呀，那是自我感冒的喷嚏；还有X派Y派争宠的鼓噪，更属座标丧失的迷乱。诗人的失落造成失落的诗歌，这是缪斯的自我流放，怨不得天地尤不了人……”。正因为真正的诗人太少，我更为张况庆幸。
6年前的张况仅是诗作者，今天的张况已成为真正的诗人——我不在乎“桂冠诗人”的荣耀，诗人得凭真正的诗作说话。在写诗的比读诗的更多的当今社会，佛山能挺立起一个张况，这是值得我们鼓掌的大好事，而张况的诗歌道路将值得诗歌作者们读而思之鉴之。
这篇《续<看好张况>》是我写的，但真正续写的人应是张况。
2001年9月9日
（选自《张况论》，原载《佛山文化报》，作者系著名杂文家，中国作家协会会员、佛山市作协副主席，佛山大学文学研究所所长、中文系主任、教授）
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