【中诗简牍】2024年10月卷（总第149卷）《矿藏》

【状元卷】
1. 矿藏｜三泉
 
【榜眼卷】
1. 秋至深处丨张成良(江西)
2. 栾树 | 潘飞玉
3. 我允许｜小乐
 
【探花卷】
1. 野菊花丨赵仁宪
2. 云｜月若初见
3. 铁（邮箱投稿）｜夏文成（云南）
4. 药丨胡有琪
5. 黑河之殇丨刘世军
6. 一个被行囊拒绝的人丨温青
7. 溱潼古镇丨陈琛
 
【同题卷】
1. 晚月丨于波心（四川）
 

二、编辑小记
 

        万物有灵，其对人的启示，其实是人如何看见自己的过程。不同的作者因生存／生活经验差别，会以不同角度不同方式创作作品。其实，作为一个合格的编辑，应该像天地包容万物一样，让各种流派自由生长。作为一个好编辑，应该区别其生长阶段，发现它、挖掘它，引导与陪伴。对于诗歌，当诗歌文本修炼到一定水准之后，诗歌的写作方式就相对会成为一种基本功，而决定诗歌层次的会是情怀与境界。当然，这两者不可能切分，而是相互相成、互融互生。
      某一作者的情怀如人生观，在某一阶段是相对稳定的，区别其感染力，有时候就是诗歌的处理方式。比如作者三泉，从五年前初上“中诗简牍”探花卷的《幸福的俗世》，至《苔藓》，至本月状元榜《矿藏》。他先以越来趣深沉的方式处理同一种对人世悲悯的精神情怀，又在越来越低沉的压缩中，以高吭的气流冲破它。这种变化，预示着他作品的成熟，而他那似乎与生俱来的人生观底色，以及现实实践，显现出他可能成为一位大诗人的潜质。
 

一一小雪人   2024年11月8日

 
【状元榜】
 
1. 矿藏
三泉
 
蜜汁。河流。黄金。火焰和芍药的
湿地——
 
我是贪婪的矿工。
工具是：手，舌尖，密码一样的文字和想象。
 
天气预报说，滩涂上将落满急行军的队伍，
坐标：1000公里外，168厘米矿带的
中心。她说，不要在现实中开采
那座活火山——
 
哦，悲伤取之不尽
一条陌生的矿脉，像夜色一样喷涌。
 
小雪人读诗：
　　《矿藏》对自然的抒写，其本质是对人的指认。有空间上的张力。意象点的急流与碰撞，在快与慢的变奏中，有“急行军”的外在形式，有“活火山”内在的情感与意识。在感性与理性之间，文本多角度多维度的呈现与交织，挖掘出人的内心情感与人生观底色。
 
 
【榜眼卷】
 
1. 秋至深处
张成良(江西)
 
风声又近了一步
嘉陵江
轻轻地，把故乡的夜色举起
 
月亮像一把刀
削平了，船头的薄雾
把一杯酒，放进挥之即去的漩涡
 
白露
像一个哭泣的婴儿
在叶片的背面，抓起一颗星辰
 
黎落读诗：
　　此诗有种娓娓道来的舒适，在所构架的文本内部，水这个载体一直流动着，从风到嘉陵江，再月光，酒，哭泣，星。从无形到有形，小到大，将庞大的秋致融化于可看可感可听。纤巧而不失大气。
 
小雪人读诗：
　　文本存在一种逻辑线：天地间意象彼此往来循环，最终，“秋至深处”，收于一片叶的白露与星辰。
 
 
2. 栾树
潘飞玉
 
先是深绿的叶子上开出了黄色的云
后来云里握出了红色的瓦楞拳
 
如果不是在一棵不起眼的树上重叠看到
如果不是在羊群走远的秋天惊讶看到
我都以为日子要平凡到底
 
阳光兀自微温的下午
鸟在白云里撞来撞去
我站在窗前
钟情一棵树和我的一生
比别人慢，也更错落有致一点
 
老家梦泉读诗：
　　最近经常骑行到伏羲山、五指岭游玩，途中经过庙王路，在层峦叠嶂的远山衬托下，几十里栾树护道，先是绿油油的，继之泛起黄灿灿的云，再则燃起炽烈的火，且它是在众花消寂之时绽放的。故对这首小诗很有感觉，特别是对作者及物、走心的呈现暗自称奇。它强调了一个普通人对一棵普通的树的独特感受——在羊群走远的深秋背景下。首段用绿、黄、红演绎时间的变幻和滑动，“后来云里握出了红色的瓦楞拳”一句是我看到栾树开花所没有想到的，可谓是陌生化的想象。次段呈现特定空间里的瞬间感悟，一句“我都以为日子要平凡到底”，让物与人衍生出关联。尾段从人、物关联里引发出知性的提升：

“钟情一棵树和我的一生
比别人慢，也更错落有致一点”

　　从这些及物及心的呈现来看，它确是一首颇具传统架构的小诗（触景生情，尾部提升），正所谓百花园里，各有各的生命自由，万物争艳才是春。
 

3. 我允许
小乐
 
我允许时间消失，我们都被打包退回
允许一双无形的手
抹去我们留在世上的所有痕迹
 
白茫茫一片。只有风沙，大模大样地
从人间经过。
 
小雪人读诗：
　　《我允许》其实不是我允许，而是对人一生终将是荒芜的客观必然的无可奈何的认知。这认知背后的情感与理性空间，在第二段中得到呈现与非常克制的回响，充满了沙的细小吹过人间的虚大的庝痛，与其中对抗的张力。
 
 
【探花卷】
 
1. 野菊花
赵仁宪
 
在一杯滚烫里消解
坡岭，砾石，荒草的野性
提纯秋天
透亮，静谧的黄
此刻，视界与心境瓷盏般
清浅，寻常
四季空明。泠泠香氛
浮游于
所有药典的纲目与注释之外
 
陈湖读诗：
　　小诗清新明快，恰如品一盏菊花茶。与一杯菊花茶对视，在一个恍惚间还原它的前世今生，思想空明，生活静谧，其阐述确实在“所有药典的纲目与注释之外”，但是，文字之外的诗性却在其间流淌。
 

2. 云
月若初见
 
不必区分羊与狮子，哪个是你
它们都豢养在你的体内
蓬松触角下，有柔软，也有咆哮
任何单一的定型，不适合你
偌大天空，你游着游着就游出
不同的自己，船，鱼，珊瑚……
雨滴是你入世的样子。清澈，闭合，沉默
当某种信念般的热忱，积聚到临界点
你抽离尘世，回归天空
拥抱照亮自己，也可能劈裂自己的闪电
 
老家梦泉读诗：
　　这首诗对云进行了形象、细致的刻画，充满诗意的想象。也对云的延伸、变形进行了诗意化的呈现——雨、闪电都走进了读者的感动，如果再加入雾的点缀，可能会更好些。妙在读完全诗，忽然爆响一个拍案叫绝：这里的云不就是我们各自真实的自己么？！
 
 
3. 铁（邮箱投稿）
夏文成（云南）
 
铁需要敲击，只有敲击它才会
发出尖锐的喊叫或歌唱
铁需要烈火和不断的锤打
它才会越来越锋利，一出口就能伤人
铁千万不能闲置。被长久闲置的铁
会丢失原来的属性和个性
铁需要不断的敲击和磨砺
就像挂在老屋角的那把镰刀
时刻面临两样选择:要么收割时间
要么被时间收割
 
小雪人读诗：
　　肯定、肯定、否定中肯定，是认识事物的哲学方法。作者有良好的诗歌素质，将认知发展落到非常接地气的具物上，又深刻挖掘出它的两面性。
 
 
4. 药
胡有琪
 
书是黑夜里止疼最快的药
 
一服
蛙声不再喊痛
呻吟声被送到隔壁的床上
 
无法自理的灯  突然就亮了
 
老家梦泉读诗：
　　记得简明老师说过：“对文本的剖析和解读，应该着眼对文本寓意的再发现、再挖掘和再拓展。解读诗歌文本，不是为了读出诗人说了什么，而是为了读出：诗人还有什么没有说出来。”这首小诗就给读者留下不小的解读空间，供你再发现、再挖掘、再拓展。首句（也是首段）一个颇具陌生化的比喻，特别强调了是黑夜里，你可以理解为身体病了，亦隐指人生至暗时刻生活病了，只有用蓄满人生智慧的书去医治。次段，悖论式展开：表面上，你服药与蛙声没关系，呻吟也不会送到隔壁的床上，但若把蛙声看做是对身心之苦、生活之苦的隐喻，就一下破壁贯通了；同样，书医治了自己的病，不再呻吟，而没有服药的病人，还深陷在痛苦之中，就像呻吟被传送到了隔壁。这里隔壁可以是实指，亦可是对芸芸众生的隐喻。诗就是这样，把生活的真实异化为诗意的真实。尾段，把身心的病和生活的病喻做一盏灯，服了对书中智慧的理解，灯一下就亮了，一首短小精悍的小诗也一下就点亮了……
 
 
5. 黑河之殇
刘世军
 
黑河，一条夜色下的河流
祖国依然流光溢彩
北国之北，季节都分不清季节
直接冰天雪地，一部童话
到底。祖国，江山多娇
 
一只鸥鸟，掠过分界线
历史不只痛了一次
我手拿一部相机，想拍摄
一张又一张，祖国的止痛膏药
 
陈湖读诗：
　　小诗第一节诗写了黑河之美，“流光溢彩”、“一部童话”、“江山多娇”，一幅美丽的黑河之景跃然纸上；第二节以鸥鸟的自由飞翔，越过国界，勾起了“我”的阵痛，也让读者想起某段屈辱的历史，历史和伤疤都需要被铭记。
 
 
6. 一个被行囊拒绝的人
温青
 
一个被行囊拒绝的人
只有一件盛满了忧伤的风衣
他的远方一直躺在口袋里
躲进一张张折叠的纸币
 
风景与人已经在记忆中枯萎
斑驳的光影带走了一个梦游者
和他在梦境中抚摸的土地
相信那些流逝吧
将会一直和我们在一起
 
陈湖读诗：
　　被行囊拒接的人是因为年迈还是某些无奈的苦衷，我们不得而知，但他对远方的渴望在小诗中显而易见，“盛满了忧伤的风衣”、枯萎的记忆、“梦游者和他在梦境中抚摸的土地”，但这些皆是往事，既已流逝，那就“相信那些流逝吧/将会一直和我们在一起” 小诗结尾既是接受现实，也是一种自我和解。
 
 
7. 溱潼古镇
陈琛
 
在青砖黛瓦的缝隙里，我找到了它
它们刻在麋鹿角上
它是水国的，也是奔跑的，古铜色的
 
是河流上长出的人家
中夹河出鹿鸣桥
南夹河入溱湖
北夹河经北禅院，入丁家沟，出营房口
营房口陈旧啊，那里驻着大宋朝的兵马
 
月亮也是旧的
在所有的叙述中，它是一个漏洞
 
黎落读诗：
　　将古镇写出神韵又不落窠臼很难，这几乎算一个宏大的主题，选角和元素很重要。扬州城的溱潼古镇，既有江南的流水青石，又有古老的兵马军营，它们在时空里交叠，缠绕。这首诗完成度还不错，只是不够独特，应该还有更好的描述。
 
 
【同题卷】
 
1.晚月
于波心（四川）
 
月光经过我时，
我变成了一盏
小瓦数的电灯泡 。
 
月光的铜芯线，
提着它——
一个人形隧道，
在黑暗中完形。
 
黎落读诗：
　　特别喜欢这里的“一个人形隧道”，把一个在黑暗中行走的人写活了。月和人的相互参照，渗透，及物又及人。虽然短小，但张力十足。

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