四大师
2024-11-27 作者：陆健 | 来源：中诗网 | 阅读： 次
陆健：中国作协会员，著名诗人、书法家、中国传媒大学教授。
为旭宇先生文人画作配诗八首
旭宇（1940--）河北人。著名诗人、书法家。八十岁开始习画，颇得宋元神韵，获得巨大成就。曾任第三、四届中国书法家协会副主席。笔者的书法授业恩师。
《放目》
登高，一览天下
天下无非土地、空气和水
天下此刻黛色。人行走山水间
在光阴中往还
意识，与人群
同一时间来到世上
无非道路，道理，道德
物质与精神
谓之道。大道
《小山有题》
搁桥相望，搁江相望
搁友谊大街
与当年的宫阙而望
依稀，那眼中的一泓秋水
山崔嵬，壁立千尺
是直指昊天的手掌
你我相望，如恭迎，如揖别
《窗含西岭》
独坐窗前，身如子美
白鹭飞进白云，黄鹂隐入黄昏
家国事，兴亡事，古今相似
面前景色来自内心景色
千秋雪在青山外
万里船，驶向东吴之繁华
之途中，而心早已到达
《乐水》
水自恰。鱼自闲。人自得
得浩淼之水。透明的水中
鱼如穿空而过
有一壶酒——温热的酒
在红泥小火炉上
有一只船从宋朝漂来
《古柏》
古柏激荡
画家着宋服，步入画中
古柏如龙，如怪力乱神
虬曲，挣扎状，呼号状
向世界释放出自己
要转身把自己抓住
凝固的一刻，高烈度的时间
画家的八十二个岁月里
不能没有这棵柏树
《快雪时晴》
冬日，远山悠然
树木瘦硬了不少
太阳在画幅的边缘
被弧线切割，还剩下多半个
旭宇和倪瓒
把笔伸进同一方砚台
准备书写
几许暖意来临
我老师——旭宇先生
——诗人运思迅疾
旅舍屋顶，雪正融化
只剩薄薄一层
倪瓒那边，依旧雪意正浓
《松山读书图》
你若能想象，你就会读出
那本书。读出松涛的声音
看清一排排繁体字。读出
山石，草亭与诗意，浓淡适宜
图形精湛。它们从书中
被平移入画面。青绿，嫣红
还有几行题款矗立如悬崖
《舟行出峡图》
无论激流，还是冲淡
都是水。都是水
水利万物而不争
它推动你我的舟船，向前
从峡谷的胸襟涌出
经过了崎岖不平的心路
闻说华发可以镇痛
抚慰一生。闻说庙堂在高处
险要之处
闻说浩浩江水
只是画师腕下的几根线条
2023年10月，北京。
天梯五十步
叶建新（1958--）著名画家，陶瓷艺术家，教育家。中国陶瓷艺术设计大师。2008年，笔者为建新兄“新写意山水”画集配制小诗50首，名《天梯五十步》。时值其50岁。
三，
人为欲所苦
画为形所困
根基，固之
凝滞，破之
岚气飘绕使由之
千姿万态一峰出
爱之敬之摩之写之
相看不厌信有知
六，
观画者，你从这
山脉的逶迤之处看上去
游人啊，你从这
笔墨厚重之处登上去
从画家的第一笔的
延长线上
于烟波浩渺处
触摸思想之火
好像那天梯
已从上面抛下来
十一，
大山大气象
大山大气魄
大山大手笔
无语之言，无字之书
在大山面前
我作个小人又何妨？
十二，
气息、气势、气韵
天风浪浪
哪一片息壤是我的家乡
尊严、庄严、威严
自足而完满
大气，有时却在细节里
二十一，
初以为——
主山自为环抱，忽然间
宾主朝拱
不是小斧劈
不是折带皴，与
荷叶皴法也无关系
也许是先贤
怀古
大江无语流在远处
二十五，
对称，稳固
只有规则突然变得倾斜
色彩涌进更深的
色彩中去，最黑的地方
是内心的光明
岩石犹如刀劈斧砍
天空朗朗，一声鸟鸣
化作你的名字在天幕上面
二十六，
融汇千家技法
面对一张白纸
面对白纸就像面对昊天
带着慰藉，带着绝望
等待冥冥之中的灵犀一点
这一笔缓缓而出如孵卵
那一笔疾蹿而来如射精
大千世界，人海茫茫
只有画家置身事外
二十八，
提上去，笔提上去
墨提上去
皴擦点染勾，一提之中
提上去，手臂的力量
心里的火，所谓丹田之气
数十年的所闻所见
有爱的火星和悲伤的洪水
三十八，
笔尖所到之处
抛下了墨
也许是墨拒绝了笔
成为它自己
成为与作者无关的
一种存在
落款，有时也是认错啊
有时作者的确是无辜的
四十一，
我把胸中的哪座山峰
移过来，送给你的眼睛？
它如何耸立？那些山峦
峭拔，或者平缓
或与它比肩而立，或与它连绵？
笔触粗细，色调明暗
丛丛的树，生在什么位置？
我不知道，我只知道
山的生长，笔笔是悬念
四十二，
水从山上流下来
但有谁看见
水向山顶游上去？
像鱼一样游
狼毫般细软的水
毛发般纤柔的水
向山上游，多么顽强
又从山上纵身跳下
多么勇敢
四十四，
人很小，人只能
以自己的方式去看山
看不到的，难以理解的
都交给尺幅的外面
神啊，我们仰望你
你的广阔无边
但是神真不走运
又被我们画成了
类乎人的摸样
2012年写于北京。
感谢一双眼睛
——为姚风先生摄影集《看见》配诗
姚风（1958--）澳门大学教授，著名诗人、翻译家。摄影集《看见》，收录其在国内外拍摄图片91幅，2022年11月澳门1844摄影艺术空间出版。
《和鸟儿一起醒来》（里约热内卢）
一只水鸟，拉动整个沙滩
江山，沙渚，丛树，都跟着它走
向镜框的左侧走。一对男女
与它背道而行。他们谈爱情
谈人生。谈吞吞吐吐的风
这幅图景被一种力量撕成了两半
《老无所依》（里斯本）
一顶细塑料条编织的软帽
促使他成为一位现实主义者
网格绷紧的黑上衣，给了他
固定，踏实的生活
他的眼神里有面包，没有敌人
他在他浓密的胡鬚里感觉温暖
《并不是所有的空椅子都意味着缺席》（澳门）
四把椅子自己坐着自己
我很想知道，它们的往事
——就是背面，是什么样子
两把椅子随即转过了身
这一转，用了五十年，也许六十年
墙被刚刚洗刷，却依然是旧的
惊心动魄已变成稀松平常
一扇窗子掩紧胸怀，缄默
另一扇稍稍开张，仍是无语
《只要我们在一起，这座城市就是我们的》（佛罗伦萨）
被阿尔诺河分割的历史
历史的佛罗伦萨。佛罗伦萨的
建筑。建筑中的美第奇家族
那家族的美学。在美学的
间歇中的米开朗基罗
米开朗基罗的雕塑喂养过的
这一对真切的鸽子。我宁愿相信
今日佛罗伦萨的和平的穹顶
是由这两只鸽子建造而成
《卡夫卡的暮色》（布拉格）
被远方递过来的楼房，路灯，梧桐树
被远方递过来的冬天
两个人面对面，隔着相互不理解
一只犬正被称作狗，望着前面的哲学发呆
被拉长的影子里慢慢涌出布拉格的暮色
卡夫卡正成为另一个卡夫卡
《无神论者与与有神论者》（澳门）
无神论者在画一位牧师
牧师望着无神论者好像要看
他的眉心处有没有神
画至牧师胸口时无神论者
画了个十字——我是说他
放下笔，在自己前襟画了个十字
画作完成，无神论者
和有神论者互换了位置
《从那里到那里》（珠海）
从那里到那里
从未知到不确定
与你同行的人
皆是面目各异的上帝
在前往的过程中，请系好安全带
《思无涯》（珠海）
一些被偶然揉动的隐约
云的璎珞与岚气的衔接
不经意的瞬间败给久远
树影的斑驳托起一匹透明的马
所谓事物的骑手，只是一些傻话
《合唱团最后沉默了》（澳门）
指挥鞠躬。他用无言
告诉听众：只能这样了，同胞们
指挥低头。合唱队员们
望向他，或不望向他
指挥致敬，向着另一个世界
所有人在一霎那，成为亡灵
结伴于无穷尽的寂静
他们的衣装愈黑，脸色愈苍白
2022年12月27日。
刘以林的钢笔画
刘以林（1955--）安徽人。艺术家，作家，周游世界5年，现居北京之北山中21年。有原创雕塑、油画、钢笔画、国画等大量作品，国内建有多家雕塑园区，美术作品2016年2月从法国开始进行世界巡展，2018年洛杉矶第四届“中国国家展”的主推艺术家，2019年迈阿密巴塞尔艺术周中国展区主推艺术家。为《读书》插图十年。
无边无际的白。不世出之才俊
我说，“堪称一个刘以林王国”
他说，“非也。我和其他生物一样
只是世界的一件产品”
作品的自若，它的与昊空
的相互给予
这种所有战争都追不上的和平
一张白纸。动感十足的安静
要么有，要么没有
幸运的是——有了
美在其间获得自由与满足
（小小篇幅。随意的勾勒
自得。自恰。自足
温暖可亲不孤单。尺幅与尺幅
和谐为一个完整的
带花边的世界——
《钢笔画系列1》）
“点与线的组合
一切都仿佛轻而易举”
“它们原来就在那儿
我必须听从那至高无上的指令”
——这世道太缺乏爱了
得道、得恩宠的人啊
你去把它们找出来
“它的呆萌中的大聪明
好像要把我们的来世唤醒”
“它无辜地望着读者
在它眼里我们可能只是一件玩具”
指令，却以劝谕的口吻传达
化作天赐，化作百年稀缺的灵感
人间的星宿。和人间并辔而行的人
并非破壁而出。他工作。放松
东方精神的高度与姿态——
那种天外的神秘告知我们
它的微笑，馈赠给我们的礼物
（在速度中飞翔。人体几条线
几个黑点，色块。雪峰——
母亲连绵的乳房。太阳
三个太阳。它头发旁边的
三个小瘪三——
《自由式滑雪·大跳台》）
不排它，非对抗。它接受，涵纳
文化以一种能量涌动
使它成为异型的苟日新的它自己
似雪天的访客。搦笔等待
猎物只是猎人自己
他将在此与另一个自我相遇
“在艺术的廖阔面前
我唯有请求原谅我的狭隘”
（弧线是时间，两根平行线
显示一段空间。眼睛跟在
鼻子后面。腿脚如飘带
在时间之外，在空间之外
——《越野滑雪》）
怀抱满满的辉煌，辉煌周边的暗影
深浅，有边界。如普通人的
一次恋爱，一场子宫里的急雨
脱落出心脏发出的光亮
仿佛地球上，去往另一星球的
路途中的生物
意外成为美好的邂逅
（一只鸟在一条弧线上获得动力
精炼的笔触。它的脑袋和肚腹
被速度打磨成椭圆
细细的喙如同绣花针
它前方的给惬意留出的空白
考验着我们的抽象能力
——《莫名》）
安详。鸟兽鱼虫越来越
显示其无害
同气相求的一面，如同
只剩下人类是被恶念浸染
携带着病毒的猛虎
（整体像一只公鸡。变形
变得更悦人眼目的公鸡。黎明
是它的眼睛。它的一部分
如菩萨的手，翘着拇指
下面的部分似一只精巧的脚
它要离开我们的视线
离开我们的蹩脚定义——
《无题》）
线条走动。它从上天的意念中
获得权力。疾缓相互成全
在神的从树梢到根部的目光里
被牵引的线索，摸索，跳动
蜿蜒盘旋或大开大合
去到它得其所以的位置
它在认知的雾霭中露出英明
（两匹幼马，背对背谁也
不理谁。它们是两只雏鸟
近距离对视，以为对方是自己
脚下的金子，像真理一样
随意堆放的石子。不如一些草
草里蠕动着一些虫子
——《莫名》）
“我似乎听到画面上传来的
轻轻的啊的一声”
佛家的朗照，道家的门楣
那双劳动的手隐藏着
“不是内心干净的修行者
此事断不可为”
（这一刻，地球脱去山与湖海
脱去走兽的皮毛、牙齿
脱去人的衣衫，鱼的鳞片
只留下丰饶显露尴尬的简单
——《钢笔画系列2》）
真相原来一直离我们这么近
磁场，召唤的力量
我们在接近真理的时候
按了暂停键，还是加速键？
还是——
逃走是这世间唯一的真理？
这里，这物象的丛林
丑陋、罪恶，纷纷落败
在道义上压根没有存身之处
（罗盘。下面铺开密密的台阶
——精确的文字无计登顶的那种
两侧，寥寥几笔，两个小和尚
打坐，各自存有心思。像两只
小鸭子。扁嘴。像是两种
不同的方法论——《无题》）
从善的缺口进入
或者，我们直接就是美
从植物的茎秆里诞生？
我们的德行常常处于浅睡状态
无疑地球是位大方之家
无数量的图画，好像开启了
我们从未见过的人间
温暖，惊奇
它们好像比我们更爱我们
2024年11月，写于北京崇德堂博物馆—常营。
旭宇（1940--）河北人。著名诗人、书法家。八十岁开始习画，颇得宋元神韵，获得巨大成就。曾任第三、四届中国书法家协会副主席。笔者的书法授业恩师。
《放目》
登高，一览天下
天下无非土地、空气和水
天下此刻黛色。人行走山水间
在光阴中往还
意识，与人群
同一时间来到世上
无非道路，道理，道德
物质与精神
谓之道。大道
《小山有题》
搁桥相望，搁江相望
搁友谊大街
与当年的宫阙而望
依稀，那眼中的一泓秋水
山崔嵬，壁立千尺
是直指昊天的手掌
你我相望，如恭迎，如揖别
《窗含西岭》
独坐窗前，身如子美
白鹭飞进白云，黄鹂隐入黄昏
家国事，兴亡事，古今相似
面前景色来自内心景色
千秋雪在青山外
万里船，驶向东吴之繁华
之途中，而心早已到达
《乐水》
水自恰。鱼自闲。人自得
得浩淼之水。透明的水中
鱼如穿空而过
有一壶酒——温热的酒
在红泥小火炉上
有一只船从宋朝漂来
《古柏》
古柏激荡
画家着宋服，步入画中
古柏如龙，如怪力乱神
虬曲，挣扎状，呼号状
向世界释放出自己
要转身把自己抓住
凝固的一刻，高烈度的时间
画家的八十二个岁月里
不能没有这棵柏树
《快雪时晴》
冬日，远山悠然
树木瘦硬了不少
太阳在画幅的边缘
被弧线切割，还剩下多半个
旭宇和倪瓒
把笔伸进同一方砚台
准备书写
几许暖意来临
我老师——旭宇先生
——诗人运思迅疾
旅舍屋顶，雪正融化
只剩薄薄一层
倪瓒那边，依旧雪意正浓
《松山读书图》
你若能想象，你就会读出
那本书。读出松涛的声音
看清一排排繁体字。读出
山石，草亭与诗意，浓淡适宜
图形精湛。它们从书中
被平移入画面。青绿，嫣红
还有几行题款矗立如悬崖
《舟行出峡图》
无论激流，还是冲淡
都是水。都是水
水利万物而不争
它推动你我的舟船，向前
从峡谷的胸襟涌出
经过了崎岖不平的心路
闻说华发可以镇痛
抚慰一生。闻说庙堂在高处
险要之处
闻说浩浩江水
只是画师腕下的几根线条
2023年10月，北京。
天梯五十步
叶建新（1958--）著名画家，陶瓷艺术家，教育家。中国陶瓷艺术设计大师。2008年，笔者为建新兄“新写意山水”画集配制小诗50首，名《天梯五十步》。时值其50岁。
三，
人为欲所苦
画为形所困
根基，固之
凝滞，破之
岚气飘绕使由之
千姿万态一峰出
爱之敬之摩之写之
相看不厌信有知
六，
观画者，你从这
山脉的逶迤之处看上去
游人啊，你从这
笔墨厚重之处登上去
从画家的第一笔的
延长线上
于烟波浩渺处
触摸思想之火
好像那天梯
已从上面抛下来
十一，
大山大气象
大山大气魄
大山大手笔
无语之言，无字之书
在大山面前
我作个小人又何妨？
十二，
气息、气势、气韵
天风浪浪
哪一片息壤是我的家乡
尊严、庄严、威严
自足而完满
大气，有时却在细节里
二十一，
初以为——
主山自为环抱，忽然间
宾主朝拱
不是小斧劈
不是折带皴，与
荷叶皴法也无关系
也许是先贤
怀古
大江无语流在远处
二十五，
对称，稳固
只有规则突然变得倾斜
色彩涌进更深的
色彩中去，最黑的地方
是内心的光明
岩石犹如刀劈斧砍
天空朗朗，一声鸟鸣
化作你的名字在天幕上面
二十六，
融汇千家技法
面对一张白纸
面对白纸就像面对昊天
带着慰藉，带着绝望
等待冥冥之中的灵犀一点
这一笔缓缓而出如孵卵
那一笔疾蹿而来如射精
大千世界，人海茫茫
只有画家置身事外
二十八，
提上去，笔提上去
墨提上去
皴擦点染勾，一提之中
提上去，手臂的力量
心里的火，所谓丹田之气
数十年的所闻所见
有爱的火星和悲伤的洪水
三十八，
笔尖所到之处
抛下了墨
也许是墨拒绝了笔
成为它自己
成为与作者无关的
一种存在
落款，有时也是认错啊
有时作者的确是无辜的
四十一，
我把胸中的哪座山峰
移过来，送给你的眼睛？
它如何耸立？那些山峦
峭拔，或者平缓
或与它比肩而立，或与它连绵？
笔触粗细，色调明暗
丛丛的树，生在什么位置？
我不知道，我只知道
山的生长，笔笔是悬念
四十二，
水从山上流下来
但有谁看见
水向山顶游上去？
像鱼一样游
狼毫般细软的水
毛发般纤柔的水
向山上游，多么顽强
又从山上纵身跳下
多么勇敢
四十四，
人很小，人只能
以自己的方式去看山
看不到的，难以理解的
都交给尺幅的外面
神啊，我们仰望你
你的广阔无边
但是神真不走运
又被我们画成了
类乎人的摸样
2012年写于北京。
感谢一双眼睛
——为姚风先生摄影集《看见》配诗
姚风（1958--）澳门大学教授，著名诗人、翻译家。摄影集《看见》，收录其在国内外拍摄图片91幅，2022年11月澳门1844摄影艺术空间出版。
《和鸟儿一起醒来》（里约热内卢）
一只水鸟，拉动整个沙滩
江山，沙渚，丛树，都跟着它走
向镜框的左侧走。一对男女
与它背道而行。他们谈爱情
谈人生。谈吞吞吐吐的风
这幅图景被一种力量撕成了两半
《老无所依》（里斯本）
一顶细塑料条编织的软帽
促使他成为一位现实主义者
网格绷紧的黑上衣，给了他
固定，踏实的生活
他的眼神里有面包，没有敌人
他在他浓密的胡鬚里感觉温暖
《并不是所有的空椅子都意味着缺席》（澳门）
四把椅子自己坐着自己
我很想知道，它们的往事
——就是背面，是什么样子
两把椅子随即转过了身
这一转，用了五十年，也许六十年
墙被刚刚洗刷，却依然是旧的
惊心动魄已变成稀松平常
一扇窗子掩紧胸怀，缄默
另一扇稍稍开张，仍是无语
《只要我们在一起，这座城市就是我们的》（佛罗伦萨）
被阿尔诺河分割的历史
历史的佛罗伦萨。佛罗伦萨的
建筑。建筑中的美第奇家族
那家族的美学。在美学的
间歇中的米开朗基罗
米开朗基罗的雕塑喂养过的
这一对真切的鸽子。我宁愿相信
今日佛罗伦萨的和平的穹顶
是由这两只鸽子建造而成
《卡夫卡的暮色》（布拉格）
被远方递过来的楼房，路灯，梧桐树
被远方递过来的冬天
两个人面对面，隔着相互不理解
一只犬正被称作狗，望着前面的哲学发呆
被拉长的影子里慢慢涌出布拉格的暮色
卡夫卡正成为另一个卡夫卡
《无神论者与与有神论者》（澳门）
无神论者在画一位牧师
牧师望着无神论者好像要看
他的眉心处有没有神
画至牧师胸口时无神论者
画了个十字——我是说他
放下笔，在自己前襟画了个十字
画作完成，无神论者
和有神论者互换了位置
《从那里到那里》（珠海）
从那里到那里
从未知到不确定
与你同行的人
皆是面目各异的上帝
在前往的过程中，请系好安全带
《思无涯》（珠海）
一些被偶然揉动的隐约
云的璎珞与岚气的衔接
不经意的瞬间败给久远
树影的斑驳托起一匹透明的马
所谓事物的骑手，只是一些傻话
《合唱团最后沉默了》（澳门）
指挥鞠躬。他用无言
告诉听众：只能这样了，同胞们
指挥低头。合唱队员们
望向他，或不望向他
指挥致敬，向着另一个世界
所有人在一霎那，成为亡灵
结伴于无穷尽的寂静
他们的衣装愈黑，脸色愈苍白
2022年12月27日。
刘以林的钢笔画
刘以林（1955--）安徽人。艺术家，作家，周游世界5年，现居北京之北山中21年。有原创雕塑、油画、钢笔画、国画等大量作品，国内建有多家雕塑园区，美术作品2016年2月从法国开始进行世界巡展，2018年洛杉矶第四届“中国国家展”的主推艺术家，2019年迈阿密巴塞尔艺术周中国展区主推艺术家。为《读书》插图十年。
无边无际的白。不世出之才俊
我说，“堪称一个刘以林王国”
他说，“非也。我和其他生物一样
只是世界的一件产品”
作品的自若，它的与昊空
的相互给予
这种所有战争都追不上的和平
一张白纸。动感十足的安静
要么有，要么没有
幸运的是——有了
美在其间获得自由与满足
（小小篇幅。随意的勾勒
自得。自恰。自足
温暖可亲不孤单。尺幅与尺幅
和谐为一个完整的
带花边的世界——
《钢笔画系列1》）
“点与线的组合
一切都仿佛轻而易举”
“它们原来就在那儿
我必须听从那至高无上的指令”
——这世道太缺乏爱了
得道、得恩宠的人啊
你去把它们找出来
“它的呆萌中的大聪明
好像要把我们的来世唤醒”
“它无辜地望着读者
在它眼里我们可能只是一件玩具”
指令，却以劝谕的口吻传达
化作天赐，化作百年稀缺的灵感
人间的星宿。和人间并辔而行的人
并非破壁而出。他工作。放松
东方精神的高度与姿态——
那种天外的神秘告知我们
它的微笑，馈赠给我们的礼物
（在速度中飞翔。人体几条线
几个黑点，色块。雪峰——
母亲连绵的乳房。太阳
三个太阳。它头发旁边的
三个小瘪三——
《自由式滑雪·大跳台》）
不排它，非对抗。它接受，涵纳
文化以一种能量涌动
使它成为异型的苟日新的它自己
似雪天的访客。搦笔等待
猎物只是猎人自己
他将在此与另一个自我相遇
“在艺术的廖阔面前
我唯有请求原谅我的狭隘”
（弧线是时间，两根平行线
显示一段空间。眼睛跟在
鼻子后面。腿脚如飘带
在时间之外，在空间之外
——《越野滑雪》）
怀抱满满的辉煌，辉煌周边的暗影
深浅，有边界。如普通人的
一次恋爱，一场子宫里的急雨
脱落出心脏发出的光亮
仿佛地球上，去往另一星球的
路途中的生物
意外成为美好的邂逅
（一只鸟在一条弧线上获得动力
精炼的笔触。它的脑袋和肚腹
被速度打磨成椭圆
细细的喙如同绣花针
它前方的给惬意留出的空白
考验着我们的抽象能力
——《莫名》）
安详。鸟兽鱼虫越来越
显示其无害
同气相求的一面，如同
只剩下人类是被恶念浸染
携带着病毒的猛虎
（整体像一只公鸡。变形
变得更悦人眼目的公鸡。黎明
是它的眼睛。它的一部分
如菩萨的手，翘着拇指
下面的部分似一只精巧的脚
它要离开我们的视线
离开我们的蹩脚定义——
《无题》）
线条走动。它从上天的意念中
获得权力。疾缓相互成全
在神的从树梢到根部的目光里
被牵引的线索，摸索，跳动
蜿蜒盘旋或大开大合
去到它得其所以的位置
它在认知的雾霭中露出英明
（两匹幼马，背对背谁也
不理谁。它们是两只雏鸟
近距离对视，以为对方是自己
脚下的金子，像真理一样
随意堆放的石子。不如一些草
草里蠕动着一些虫子
——《莫名》）
“我似乎听到画面上传来的
轻轻的啊的一声”
佛家的朗照，道家的门楣
那双劳动的手隐藏着
“不是内心干净的修行者
此事断不可为”
（这一刻，地球脱去山与湖海
脱去走兽的皮毛、牙齿
脱去人的衣衫，鱼的鳞片
只留下丰饶显露尴尬的简单
——《钢笔画系列2》）
真相原来一直离我们这么近
磁场，召唤的力量
我们在接近真理的时候
按了暂停键，还是加速键？
还是——
逃走是这世间唯一的真理？
这里，这物象的丛林
丑陋、罪恶，纷纷落败
在道义上压根没有存身之处
（罗盘。下面铺开密密的台阶
——精确的文字无计登顶的那种
两侧，寥寥几笔，两个小和尚
打坐，各自存有心思。像两只
小鸭子。扁嘴。像是两种
不同的方法论——《无题》）
从善的缺口进入
或者，我们直接就是美
从植物的茎秆里诞生？
我们的德行常常处于浅睡状态
无疑地球是位大方之家
无数量的图画，好像开启了
我们从未见过的人间
温暖，惊奇
它们好像比我们更爱我们
2024年11月，写于北京崇德堂博物馆—常营。
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