《诗篱笆》作品点评（十二）

 
　　看见
 
　　荣荣
　　
我看见自己在打一场比赛
来回奔跑
一次次接发自己的球
也一次次愉快地失手
没有人替我助攻
也没有谁站到我的对面
就像许多回不假思索地转身
看见我把自己拎在手中
那总是些情绪激扬的梦
我穿着中性的衣服
羞于确认自己还是女人
我不会再被谁带走
也不会再被谁丢弃
我无法停下来
我发现幸福就是一只球
我要独个儿把它玩转
　　
　　打球是隐喻，奇的是自己和自己打，自己和自己比赛，不难体味蕴含其中的孤独和超然，至于胜败从结尾几句可以推断出来。这是一首写人生的诗，写得通俗易懂，但巧妙新颖，意义深邃。
　　
　　荣荣，本名褚佩荣，祖籍浙江余姚， 1964年出生于宁波。当代著名诗人。1984年毕业于浙江师范大学化学系。1997年加入中国作家协会。现为《文学港》杂志主编。著有诗集《风中的花束》《雨夜无眠》《流行传唱》《像我的亲人》《看见》等。参加过《诗刊》社第十届青春诗会。曾获《诗刊》《诗歌月刊》《人民文学》《北京文学》等刊物年度诗歌奖、中国作家出版集团优秀作家贡献奖、首届徐志摩青年诗人奖、第五届华人青年诗人奖、第二届中国女性文学奖、刘章诗歌奖、“新世纪全国十佳女诗人”称号、鲁迅文学奖等。
　　
　　山中慢

　　陈小素
　　     
　　 
　　一别几年，闻得你仍披满尘世的硝烟
　　日日不得消停
　　
　　而我将身安在山里已经好久
　　看闲花落地，听雨声奔走在檐上
　　
　　但这不等于你心怀的欲念我都已放下
　　也不等于你独酌时的闲愁我真的已经消解
　　
　　廊前鸟飞，屋后草枯
　　我在这里，不是要归隐，也不是
　　
　　要为行将消失的家园立碑
　　为那些草木写志
　　
　　万物归属，皆如尘埃落地
　　却不是那些过去的都可以回来
　　
　　我在这里，只是想远离人群
　　像那只杜鹃一样
　　
　　在夜半时，听一听自己的哀鸣月亮
　　 
　　这首是一首新归隐诗。古代的隐士表现出精神的高蹈，好像不食人间烟火，走向了生活的另一端。陈小素的生活状态与尘世中挣扎的凡夫俗子不同，她有“看闲花落地，听雨声奔走在檐上”的闲适和超然，两个“不等于”又揭示了她的心有不甘以及弥漫在心灵世界的愁雾。她甚至不承认自己是归隐，“要为行将消失的家园立碑 为那些草木写志”，这与古代隐士划清了界线。她不能像古代隐士放浪形骸，只能像杜鹃一样“在夜半时，听一听自己的哀鸣月亮”。随着信息化的推进，山中早已不是与世隔绝，现在的山中早已不是过去的山中，诗人认为“万物归属，皆如尘埃落地 却不是那些过去的都可以回来”。就是归隐也很难找到过去那种感觉，有点轻愁薄雾式的忧伤和不尽人意的缺憾。人们常说诗歌要有意境，从小素这首诗可以具体地理解意境为何物。
　　
　　陈小素  ，山西长子人。在国内外刊物发表诗歌作品千余首，入选多种诗歌选本。出版有诗集《素诗》。获过赵树理文学奖等多种诗歌奖项。
 
　　低调

　　宇向
　　
　　一片叶子落下来
　　一夜之间只有一片叶子落下来
　　一年四季每夜都有一片叶子落下来
　　叶子落下来
　　落下来。听不见声音
　　就好像一个人独自呆了很久，然后死去
　　
　　   一片叶子在枝头上绿了很久，然后悄悄地落在地上。一个人在尘世呆了很久，然后悄悄地离开。多么相似，大概这就是道法自然。当然，自然也有天蹦地裂、山呼海啸，只是诗人不喜欢那样震耳欲聋的悲壮，从落叶中找到了生命真谛，完成了自我认证。宁静、自然是诗人向往的生命最佳状态和最高境界。
　　
　　宇向，著有《哈气》《宇向诗选》《我几乎看到滚滚尘埃》《向他们涌来》《女巫师》《阳光照在需要它的地方》《口袋里的诗》《其他的事情》等诗集。曾获“第14届华语文学传媒大奖-年度诗人”等奖项。
　　
　　我走后，一切从简

　　   青小衣
　　
　　我走后，我将把第一人称一同带走
　　第二人称，也将禁止使用
　　那时，我只适合用第三人称
　　且是女性
　　我走后，一切从简
　　包括，代词
　　
　　这首诗像是遗嘱，年轻的诗人不应该这么早就想到死亡这个问题，但这个问题对每个人而言只是时间问题，谁也无法绕过。青小衣想到了，说明她看得远，对生死大彻大悟，不像有些人贪生怕死、谈死色变。“一切从简”是本诗的主旨要义，这与很多人期望的轰轰烈烈正好相反。一般来说，如何从简都有具体交待，比如不开追悼会不立碑之类的。诗人如果也那样写，就不成为诗人。青小衣高明在从人称贴入，生前使用三种人称，“我将把第一人称一同带走”。第一人称与生命一同消亡；“第二人称，也将禁止使用”。第二人称一般是面对面时才使用，这里的“禁止”是阻断生者与死者的对话，言外之意就是再不要纠缠“我”了 ；“那时，我只适合第三人称/且是女性”。人们谈论“我”时只适合用“她”这唯一的人称。由三种人称减到一种人称，本身就是一种从简。从“包括”可以感悟到这只是表面现象，实质是“我”与世界理不清的瓜葛一下就变得简单多了，只剩下人们对“我”的评价。“死去原知万事空”，对于人们的评价诗人也不可能知晓。即使是生前，面对复杂的社会环境，诗人渴慕的也是简单的生活和精神的丰盈，绝不是那种被异化的难以捉摸和冷酷无情。诗中呈现给读者的只是一个人称，更多的内容犹如画中的留白让人猜想。很多死亡诗写得沉重，让人喘不过气来。这首诗举重若轻，写得平静而通透，果敢而绝决，展现出一种独有的气魄和境界。
　　
　　青小衣，中国作家协会会员，河北文学院签约作家，鲁迅文学院32班学员。教书，煮饭，写诗，做梦，作品见于《诗刊》《人民文学》《中国作家》《钟山》《飞天》《特区文学》《作家》《扬子江诗刊》《星星》《光明日报》等报刊，作品被收入多种年选本，被评为河北省第三届“十佳青年作家”，已出版诗集《像雪一样活着》《我用手指弹奏生活》《我一直在赵国》
　　
　　故土

　　胡澄
　　
　　离开家乡时
　　我用红布包了一撮土
　　每到过一个地方
　　读过一本书籍、遇到一个心灵
　　我都往红布里加一些土
　　我要用一生的时光积攒我的故土
　　直至厚得可以将自己埋葬
　　
　　这首短诗，有三层意思，第一层（前两句）用家乡的“一撮土”寄托乡思，定下情感基调。第二层（中间三句），用加的土寄托精神，扩充情感容量。第三层（最后两句），发力最大，更改了故土的内涵，情感达到沸腾。岁月流逝，精神增厚。落叶归根，对胡澄而言，除了故土之根，还有灵魂繁茂的枝叶。诗人不仅仅是故土的守护者，更是精神生活的开拓者。可谓一波三折，意味无穷。
　　
　　胡澄，浙江人，从医为生。1997年开始从事诗歌、散文写作。作品广泛见于各报刊及诗歌选集、散文选集。出版有个人诗集《密闭的花园》《两种时光》等。
 
　　为母亲守灵

　　臧海英
　　
给长明灯添了灯油后，父亲哭了
　　哭着哭着，哭成了一个孩子
　　抱住我哭。哭着哭着，哭成了一对兄妹
　　哭着哭着，哭成了两个孤儿
　　
　　为母亲守灵，却把笔墨集中在父亲上。父亲在母亲的呵护面前，不就像一个大儿子吗？先是像孩子一样无所顾忌地哭，哭得摇摇晃晃站不住了，就抱住“我”像一对兄妹一样继续哭，真有天塌地陷的感觉。母亲这盏灯永远熄灭了，父亲和“我”从此变成了孤儿，陷入了人生的黑暗。诗中虽然没有写母亲生前如何辛劳，但我们不难想象这是一位具有东方女性传统美德的伟大母亲。
　　
　　臧海英，山东宁津人。出版诗集《一个声音离开了合唱团》等3部。曾获华文青年诗人奖（2015年）、《诗刊》年度“发现”新锐奖（2015年）、第三届刘伯温诗歌奖、第三届李杜诗歌奖新锐奖、第三届诗探索·发现奖等。参加《诗刊》社32届青春诗会，诗集《出城记》入选“21世纪文学之星丛书”（2016年）。
　　
　　为了爱

　　二月蓝
　　  
　　我愿成为一个最大最好最美的桃子
　　而你，是我
　　最想要的桃核，为了爱
　　我要将你，紧紧地包在我的果肉里
　　
　　什么是爱？二月蓝用一个意象告诉了我们。在我看来，比那些空洞的抒情好多了。诗不在长，短的往往胜过长的。诗也不在多深奥，浅显的往往胜过深奥的。关键在诗人有没有真情，对生活够不够敏锐。
　　
　　二月蓝，60后女诗人，先后在《诗刊》《星星》《新世纪诗典》《当代诗经》《中西诗歌》《世界诗人》等刊物发表大量诗作，部分诗作被译到国外。
　　
　　快要用尽我的尘世

　　鲁橹

我知一切无，却弄出声响
只为提醒 
我来人世一遭

我尊重父母所赐的皮囊
尽可能让它生发出光 
照见走下去的路    最黑的部分
也从旁人那借一点亮

这世间给我的甘露
如项链绕着    我常顶着花冠
行走在流水中
请草木虫鱼看顾我羞惭的心
 
我知一切无，却弄出声响
且奉上这滔天的勇气
我快要用尽我的尘世
一句糊涂的话  一直揣着
这尘世   远没有说尽的时候
……
　　人生是怎么会事，诗人想明白了，但不愿意被众声淹没，不愿意暗淡地活着，向着美好努力，但面对甘露和花冠，又生出羞惭，感恩与反思并存。 “我快要用尽我的尘世”，但“这尘世   远没有说尽的时候”。对尘世烟火的留恋，就是对美好的留恋。这首诗像一份自白，但分寸感掌握得恰当好处，意象饱满又意味深长，特别是省略号的运用，一般在后，诗人有意提到前面，不是形式上的花样，而在暗示前面想说的话还很多。
　　
　　 鲁橹，女，湘北人。先后在《湖南文学》《飞天》《十月》《人民文学》《诗刊》《绿风》《星星》等刊物发表过作品，有诗多次入选年度诗选本。曾获《安徽文学》《大风诗刊》等刊“实力诗人奖”“年度诗人奖”，“海子诗歌奖提名”等   
　　
　　落日

　　青海
　　
　　落日，落在湖水里
　　那是爱情
　　落日，落在我的身体里
　　那是艺术            
　　塔可夫斯基说：“艺术就是祈祷”
　　
　　我整个的生命，需要
　　落日为我祈祷
　　
　　青海的这首诗，围绕一个静字，突出一个静字，她写出过“我就是寂静本身”这样禅味十足的诗句。《落日》有了动感，但还是写静，不过是以动写静罢了。她的落日，一点也不消极，为爱情而落，为祈祷而落，为生命而落，落得那么美好，落得有声有色，落得有情有味，落得无声胜有声，落得境界自出，落得意味无穷。
　　
　　青海，山西广灵人，现居晋城。诗歌散见于报刊与网络。
　　
　　抱紧我

　　 莫小闲
　　
　　我对透明的空气说
　　对那个正在角落里看着我的人说
　　空气和角落明显颤了一下，仿佛呼吸急促
　　
　　我相信，隐身人藏在我的衣柜中
　　就在我的裙子的某种颜色里
　　或者是白，或者是黑，也许浅蓝，也许粉红
　　
　　我恳求，我哀求，我跪求
　　现在我命令——
　　出来，抱紧我！黑暗它无动于衷
　　
　　   《抱紧我》一看题目，就可能误解为情诗。其实这是一首写孤独的诗。陈子昂“念天地之悠悠，独怆然而悌下”，在浩大的时空把孤独几乎写绝。莫小闲在狭小的时空把孤独写得深入骨髓。一个“紧”字让我们从反面想到一个有思想的生命与世界的疏离，抱紧就是与世界的亲密。一旦放手，就会重新陷入孤独。诗人这一声呼唤有效果：“空气和角落明显颤了一下，仿佛呼吸急促”。诗人把隐身人想象得与自己最亲近：“我相信，隐身人藏在我的衣柜中/就在我的裙子的某种颜色里”，但仍不能排遣孤独，从恳求、哀求、跪求到命令，情感升温，愈反衬出孤独之强烈，结果“黑暗它无动于衷”，没有回应。周围是冷漠，与世界的疏离依然。与陈子昂相比，莫小闲由冷抒情转为热抒情，热中的冷比冷中的冷还冷，呐喊中的孤独比静默中的孤独更孤独。