《诗篱笆》作品点评（二十四）

游子
林雪
 
他举着一张新版地图在街口犹豫
那条叫耳朵的小巷
他小时候疯来跑去的地方
被浓缩成一只针孔
他小时攀着的杨树蒙垢披尘，一只鸟
在铁干锈枝上有一声喑哑的叫
街道是深窄的狭长的。黑草瑟缩发抖

地图每两个月就被更新再版
他的生活却不能重来一次
他费力地辨认那些已不存在的景物
而他近旁的乡邻，也同样无法将他认出
 
　　一条儿时的小巷，现在被浓缩成针孔，给游子的辩认带来难度。 “而他近旁的乡邻，也同样无法将他认出”，间接地写出诗人容颜的变化。双向的变化，导致熟悉的变得陌生。写世事沧桑找到一个扑朔迷离的贴入点和似是而非的角度，叙述的冷静从容加剧了这种精神的恍惚。
 
　　林雪，祖籍山东。辽宁省作协副主席。沈阳音乐学院、沈阳大学客座教授。诗集《大地葵花》获第四届鲁迅文学奖。第五届鲁迅文学奖评委。获首届诗刊社新世纪十佳青年女诗人奖、中国.星星年度诗歌奖、中国出版集团奖、中国百年新诗百位最具影响力诗人、首届十佳当代诗人、十大年度女诗人奖（香港2021）。


多年以后
杜绿绿
 
窗外许多的树都红了，
秋天明日会结束。
风使最后的美景保存战栗
我变得低沉。
 
远行使我消瘦。
见识更多掉落的红叶，也无法带来喜悦。
 
此时我没有站在任何一棵树下。
放逐自我于混沌
是份解释不清的美德。
 
为风景蒙上玻璃
将清晰的还给清晰
将模糊凝滞的晶莹升华成水汽
轻抚那些
奄奄一息的
 
红叶。
 
　　落叶触动诗人的意识，《多年以后》形成了意识流。诗人要表达什么，也许我们一下说不清，但又清晰地感到她表达了很多深邃的生命意绪。诗有时就是模棱两可的东西，说明白了也许就不是诗了。
 
　　杜绿绿，诗人，兼事批评。主要诗集有《近似》《冒险岛》《她没遇见棕色的马》《我们来谈谈合适的火苗》《城邦之谜》。作品被收入多部当代诗年度选本，并被译为英语、韩语、葡萄牙语等多语种传播。曾获“珠江国际诗歌节青年诗人奖”、“十月诗歌奖”等奖项。2023年，她与广州博尔赫斯书店合作发起“女性写作小组”，尝试推动更多的女性展开创作，并提倡女性之间的联结、互助。
 

堕落赋
梧桐雨梦
 
 我不说小国寡民  一把钝刀
一道原滋原味的大菜  那是爱情至上的年代
那是我们经常用来形容
春天的词语 
 
我是说美德  被一些人承袭下来
又被另一些人送上案板  被刀俎或鱼肉
仿佛美是最奢侈的信物  美得精彩  迷幻  堕落
美得像一只失去方向的小鸟  空虚  浮躁
失去德行 
 
偏离过快   就会暴动
自杀  性   一代人超度另一代人
我确信  这是春天
咋暖还寒时候  最难将息 
 
可我们不是神仙  不能把春天还原得更好 
 
是那些过剩的渲染和器官病  让人老得更快
失去得更直接

　　诗人怀念的春天现在正是“咋暖还寒时候”，美好的爱情变成了性，落差令人唏嘘，其根源在于美的变异和坠落。诗人感慨：“美得像一只失去方向的小鸟  空虚  浮躁/失去德行”，自己又无力挽回。在喧嚣的时代，“老得更快/失去得更直接”，只剩下苍老和空虚，反思和痛悔。这是一首写社会转型的诗，角度之独特和思想之深刻令我吃惊。
 
　　梧桐雨梦，河北省作协会员。就职于河北省一高校。有诗歌发表在《诗刊》《诗选刊》《星星》《诗林》《诗潮》《诗歌月刊》《中国诗人》《北京文学》《中国诗歌》《四川文学》《天津文学》《作品》《绿风》《山花》《上海诗人》《延河》《山东文学》《扬子江》等多种报刊杂志，并入选多种选本。出版诗集《遇见》《唯心》。荣获河北省第四届翡翠文化节《春天：翡翠与诗的情话》全国诗词大赛一等奖等多种奖项。 
 

那仁牧场      
如风
 
我无法说出玉什填提克山巅一朵云的来历
也无法指明山下一条河流的去向
这人间的秘密，我所知道的
并不比山谷里的野花多
 
在那仁牧场
图瓦人和哈萨克族牧民都是兄弟
我和橘色金莲花互为姐妹
辽阔草原在等待一次从哈巴河出发的盛大转场
挂满经幡的敖包，在雨中
等待你从远方打马赶来
 
　　神秘感与亲切感、在场感与流动感、地域性与人性的渗透、交织、烘托，成就了这首诗，那仁牧场俨然成了西域的一个经典式隐喻。
 
　　如风，本名曾丽萍，中国作协会员，兵团第七师作协副主席、新疆奎屯市作协副主席兼秘书长。1986年开始发表作品，作品散见于《绿风》《诗刊》《星星》《扬子江诗刊》等国内多种报刊和美国、加拿大、新加坡、菲律宾等华文报刊。作品入选《中国年度优秀诗歌》《中国诗歌年选》《中国民间好诗》《中国女诗人诗歌特辑》《中国当代百名女诗人诗选》等几十种选本。偶尔有作品被译为英语、德语，著有文集三本。作品曾获诗词世界2016年度女诗人、中国新归来优秀诗人、《现代青年》2019年度十佳诗人等奖项。

同样的
安然

站在阳光下
有点暖暖的
吹来的风
也是被阳光照耀过的
想到你在另一个城市
此刻也
站在阳光下
被同样的阳光照耀
被风吹拂
我在空空的街道
多站了一会儿
 
　　在不同的地方，被同样的阳光照耀，心里暖暖的。因为想念的人不在身旁，又感到街道空空荡荡的，心里有点失落，尽管失落，还是多站了一会儿，让照耀过你的阳光多照了自己一会儿。这首诗没用什么修辞，把美好的思念写得风生水起，情感纯净而又细腻，真挚而又委婉。

 
以为
小西
 
当我以为一盆兰草死了
它却从干枯的叶片中
发出新芽。
 
“以为”是个不确定的词
容易让人产生希望和幻觉
我以为父亲和母亲
仍能踩着梯子
从地底下走上来
 
以为他们还有足够长的人生
说笑着坐在地垄上
去等待一茬麦子死去
另一茬麦子活过来
 
　　兰草死了，还能发出新芽。麦子被收割后，还能长出麦子。诗人道法自然，以为父母入土后还能重返人间，事实上不可能，不可能的以为可能，就有了诗意。自然永远学不来，但人的精神像兰草和麦子一样可以再生。
 
　　小西，山东青岛人。有诗歌发表在《人民文学》《诗刊》等多家刊物，并入多种选本。部分诗歌被翻译成英文发表。曾获得中国第三届红高粱诗歌奖。首届诗探索·新诗发现奖等。入选《人民文学》第四届新浪潮诗会。出版诗集《蓝色的盐》《风不止》《深蓝》等。

 
明亮的事物各有千秋
苏笑嫣
 
夏日午后于荷塘，仿佛轻烟入梦
此处草木葱茏，荷花硕大，长短句般的白鹭
毫无章法。寂静过后，远离野心梦想
不贪恋，不奢求，如云止于瓦蓝
而明亮的事物各有千秋
 
蝉鸣初起时，一群女人从地里归来洗藕
古树苍苍，新叶颤抖，溪水有光斑
而荷花圣洁。我的扇子不敌清风
吹不出草木的平仄。有人在炊烟里读出远方
田地里豆荚与水稻各得其所
 
因为信仰高洁，荷塘安宁
我说荷，其实就是说到生活的背后——
那不增不减的疼痛与福祉
可以说，可以忍，可以外表柔软而内心坚毅
可以深入泥沼而高举头颅
可以端守素心且静默慈悲
 
三只游鱼成佛，掌管前世今生，一方净土
还原为无用之身，在山野，在庭院
在暗香浮动的万亩荷塘
我钟情于这人间宽阔处的每一个时辰
以及这忽然而至的透明和纯真
 
　　九零后诗人笔法如此老练不多见，放得开还能收得住。写荷塘，波及远处的云天和树上的蝉鸣，写荷波及塘中的草木、白鹭、游鱼，确是各有千秋，又不拘泥于一事一物。重点写荷，又不是面面俱到。环境是荷塘宽阔宁静、暗香浮动，荷花硕大、圣洁，写得已经够美得了，但这只是表面。“我说荷”。由浅入深，抓住了本质，把生活融进了自然，自然就有了意味。诗人写的明亮也有疼痛，钟情的纯真并不能改变现实的复杂，年轻诗人对生活有透彻的理解，但灵魂里涌动的是正能量。
 
　　苏笑嫣，90后青年作家、诗人，中国作家协会会员，北京外国语大学博士在读，参加《诗刊》社第36届“青春诗会”。作品曾在《人民文学》《青年文学》《民族文学》《诗刊》《星星》等报刊发表。出版有长篇小说《外省娃娃》、诗集《时间附耳轻传》等著作九部，获第十届辽宁文学奖、第七届扬子江年度青年诗人奖等奖项。部分作品被译介至美国、日本、韩国、新西兰等海外刊物。
 

苍山
 吴素贞
 
最老的人都躺在苍山，最好的
棺木都长在苍山，最高的碑
都立在苍山
苍山和村子一样老
上苍山的人都要自己去看一遍风水
就像奶奶那年，她扶着苍山一直找
最后找到朝阳，坡下有池塘
池塘边有一片梨树林的地方
然后坐下来。苍山仿佛巨大的怀抱
奶奶瘦小的身体一点点沉入
山下的村子
也跟着一点点抖动……
 
父亲背着奶奶缓缓下山
——多少年，我跟着父亲上苍山
下苍山。只有我知道，一个孤儿
多么希望
再次从苍山上背下自己的母亲
 
　　苍山是命运，也是归宿。当我读到“苍山仿佛巨大的怀抱／奶奶瘦小的身体一点点沉入”，再也无法平静。诗人用现实告诉我们，人无处可去，终要回到自然中去，成为自然的一部分。
 
　　吴素贞，江西金溪人，中国作家协会会员，江西省作家协会诗歌专业委员会主任。曾参加诗刊社第35届青春诗会。获“江西省2019年度诗人奖”，江西省第六届“谷雨文学奖”，江西省第九届“井冈山文学奖”。诗歌作品见《人民文学》《诗刊》《十月》《草堂》《扬子江》《星星》《山花》《中国诗歌》等，多次获全国各类诗歌大赛奖，入选各类年度诗歌选本。著有个人诗集《未完的旅途》《见蝴蝶》《养一只虎》，英译集《吴素贞的诗》。  
 

饮你
倩儿宝贝
 
这一刻，记得的不是前尘往事
这一刻，我只喝清水，一杯
清澈的凉白开
不放淡菊、蓝莓、柠檬
也不放百合、山枣、枸杞子
 
忽然的喜欢上了这清水，如同
喜欢我自己
洁净、独立、自尊
与世无争
 
是不是
因为取水的河流，来自
你的家乡，照见过你的样子
日复一日
我饮它，如同饮你
 
　　由一杯白开水，想到“洁净、独立、自尊/与世无争”的自己，这是喜欢的理由之一。理由之二是：“因为取水的河流，来自/你的家乡，照见过你的样子”，有了爱情的味道，《饮你》也就顺理成章。倩儿宝贝的诗就像这清水，味道真纯，但饮后才会感到波翻浪涌。她有拜伦的抒情气质，但没有拜伦的愤世嫉俗，表现出湿润柔软的高贵。
 
　　倩儿宝贝，本名刘倩儿，又名贺英。作家、诗人、书画家、经济师。习武者。《白银》诗刊副社长。先后在《诗刊》《上海诗人》《草原》《青年博览》《延河》《农村青年》《西北军事文学》《绿风》《诗选刊》《散文诗》《星星》《绿洲》《草堂》《延安文学》等数十家权威期刊刊发作品。代表作有诗歌《祖国，我爱》《入画的舞蹈》，散文《我想带你去看海》，小说《没有假期的孩子》，国画《青山情愫》等。有诗作入选多个重要选本，获数个全国诗赛奖项。2012年，辽宁省作协创研部曾以《天上掉下个刘倩儿》为题做专题述评。已由人民日报出版社出版诗集《睫毛下的春天》、中国文史出版社出版诗画集《有人坐在春风里》。


秋天的向日葵
孔文越

它是太阳诞在人间的影子
一到秋天便露出身姿
风一吹，肆意摇摆
与相隔千亿米的太阳
互诉衷肠

一粒粒像长在太阳里的果实
如同，一个个
落入民间的生命
取阳光雨露
汲自然之灵
子子孙孙，根系大地
长成太阳的后裔

秋日的落叶渴望
归寻故土
长满向日葵的人间
是太阳的另一个故乡
 
　　现代人写向日葵，至今没人超过芒克的《阳光下的向日葵》。孔令越这首《秋日的向日葵》还是引起我的注意，主要是改变了传统意义上二者的追随关系。第一节说向日葵是诞生在人间的影子，向日葵有了太阳的基因。第二节说向日葵的仔粒像太阳落入民间的生命，长成太阳的后裔，这时的向日葵就是太阳，是人间的太阳。第三节，说向日葵是太阳的另一个故乡，太阳照在向日葵上像返乡一样，向日葵成了太阳精神的家园。节与节之间，有一种紧密的内在联系。向日葵与太阳的关系既不是简单的依附，也不是愤怒的反抗，而是一种虽遥远但无法割舍的血脉关系，巨大的思想张力散发出满满的正能量。
 
　　孔文越，90后，文学硕士，山西省作家协会会员，太原市光线诗社会员。作品散见于《诗选刊》《阳光》《山西文学》《黄河》《神州文学》《都市》《山西日报》《山西市场导报》《辽河》《太原日报》《枣花》《知音》等报刊。作品收录于诗集《沸点·每日一诗》，作品曾多次入选诗歌年选。曾获太原市“时代新人宣讲者”荣誉称号。
 

《君影草》
白曼

世界纷繁
我们隐身一方
相厮、绽放、飘香
 
　　草是植物的隐士，君影草是隐士中的隐士。写隐，以纷繁落笔，才有意味。诗人写隐，只呈现了事实，与植物的习性吻合，但缺乏情态。也许是故意的，采取的是以退为进的策略。过早的发力难以收场，诗人高明在力用在刀刃上，最后才有力地亮出。隐好象与孤独、落寞、软弱、暗淡分不开，诗人用“相厮、绽放、飘香”颠覆了传统认知，使君影草有了灵魂的依托、生命的强力和怡人的价值，诗人不是为写君影草而写君影草，而是以草喻人，表达一种低调而豁达的处世哲学，与尘世的浮华格格不入。