【中诗简牍】2024年11月卷（总第150卷）《局外人》

状元卷
落点 | 赵仁宪

榜眼卷
牛栏江畔 | 纳兰寻欢
生锈的星星 | 姬予

探花卷
角门 | 渡鸦
一个人的旷野 | 白象小鱼
东坡壶 | 三点的海
旧毛衣 | 倪大也
深秋 | 空也静
尘世 | 孤笛横吹1
两只麻雀 | 虫二
归途 | 捣蛋王
仰泳 | 中沙河
爱情 | 太阳升殿

同题卷：
咏鹅 | 张艳君（湖南）
 

　　1998年冬天，我在上晚自习的时候读到一个叫张枣的诗人在1984年写的诗《镜中》，后来又读了他的《何人斯》，发觉他最擅长的，是把一些寻常的事物，写得既有国风般的美感，又有他自己独特的浪漫。多年之后，读到韩东的诗，则又是另外一种表达，发现他把一些也是极度寻常的场面用自己的方式表达出来之后，极度简单又处处体现他的处世哲学，这也是我认为他作品卓越的起源。
　　因此，我常常因为这些卓越的作品对文字充满了敬畏。
　　近两年来，我几乎远离了写作，思想逐渐贫瘠，退出了中诗简牍的编辑，就连编发网刊诗歌月报也是勉力为之。但自远离写作以来，从旁观者的角度再看之前的自己，很轻易的就发现自己当初的偏执和可笑。
　　二十多岁一事无成的年轻人，往往幻想自己是个作家。但多数人到了四五十岁还是和我一样一无所成的文学中年，只有极少数人真的成了作家。同样的，四五十岁正在逐渐老去的文学中年，因为会敲几下回车，网上听了几期诗歌课，就经常误以为自己是个诗人。但写诗并不只是断句、分行。个人的修养、生存哲学、高超的写作技艺、情绪的好坏都缺一不可。这个世界上诸如张枣、韩东等天才本来就只是个例，因此对于我们之中的多数人而言，写诗更多的是一种无意义的自娱自乐，既打动不了别人，也打动不了自己。
　　当下读到的大多诗歌作品，要么越来越艰涩，像是学院派的论文与研究，要么就越来越像讲段子，且多数都是广泛传播的无聊段子。因此，诗歌好像越来越难打动旁观者、广泛的文学爱好者、文学老中青。今年在微博上读到诗人“隔花人”的诗，甚觉陌生，为什么呢？这个诗人的作品，好像完全不像我加的所有诗歌群、参与的所有诗歌论坛以及关注诗歌公众号的作品，但为什么这些圈子里的作品阅读量往往只有两、三位数，而隔花人的诗动辄阅读量数百万计？
　　文学作品的意义，可能就在于被发现、被阅读。如果一部文学作品无以呈现，不为人所知，那么它存在的意义是什么？现代诗一直都在失去他的读者吗？您是否在为自己作品寡淡的阅读量忧心呢？或者，觉得曲高和寡也无所谓，后来总会有人发掘您作品的美好？
　　也许会有引领下一个时代或数个时代的小众诗人，客观存在于这个世界上的某个角落，但这个人又会是你我吗？我无意于时代面前进行宏大叙事，后来者们受到的教育，多半是一代比一代更好的，他们的世界观和视野，也多半高于绝大多数前辈的。
　　长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。

　　以上是我作为局外人，对于诗歌的一些表达。
　　如有冒犯，那就冒犯。
 

顾念 2024.12.09

状元卷

落点 | 赵仁宪

杨柳，芦苇，蒲公英都是
蓄意
放任孩子的母亲：风去哪儿，就
去哪儿吧。而
我们的母亲：到那儿去吧
妈在这儿呢

顾念读诗：
　　如同我在编辑小记里的表达，在停止写诗的这段时间里，我常常对现代诗的阅读产生困惑。这困惑不是因为忧心于现代诗的发展和走向（这和我毫无关系），仅在于当我身为一个旁观者，偶然间发现诗歌这个文体，当下于我有一些形式和意义上的荒谬和虚无，我可能不再需要诗歌了，相对于诗歌创作者们复杂的，甚至是晦涩的表达，我更想进行一些简单的阅读。
　　就像我选的这首诗，如果深层次说，无非就是两种教育观念的碰撞，引申到社会现象上，就是国外的放养和我们的“扶”养方式对比。再延伸，则是对我们当下教育后代固有观念的批判。这些内容延伸出来，可以写一篇论文，但那是另外的问题。仅就诗歌阅读而言，这首诗并不难懂，读者很轻易就能感受到诗人的意图，对比非常明显，意图也非常明显，很好，能读得懂。


榜眼卷：

牛栏江畔 | 纳兰寻欢

暮色还在迟疑。
松涛中，蛐蛐终于按捺不住，
一边数着山腰的灯火，
一边用前爪，去试探月色。
我坐在牛栏江畔，和去年的星光一起，慢慢消逝。

黎落读诗：
　　灵动快闪。而结尾羁押了一条江的春意盎然和意兴阑珊。所选意象简单但有用，我想，对于写诗，元素的有用更重要。以蛐蛐的细节刻画人的心理，很有效率。


生锈的星星 | 姬予

黄昏：在晚风中闭上眼睛
夜色的栅栏——
我站在黑暗中心，风吐出黄蜂的咒语
它暗藏闪电的尖刀刺我弓形的
脊梁。荒野嘈杂
手持火把的人群在寻找秋后的谷仓
稻草人在哭；多病的男人和女工在哭
年轻的火把正在熄灭。灰烬，腊梅色的灰烬
渐渐变冷。我仰望夜空
那生锈的星星，睡得多么深沉

老家梦泉读诗：
　　这首诗最先吸引我的，是它打造独特意象的能力。比如：“黄昏：在晚风中闭上眼睛”，“风吐出黄蜂的咒语”，“稻草人在哭”，“那生锈的星星，睡得多么深沉”，拟人手法地运用可谓信手沾来，神奇的意象跌宕而出，可谓个个深入人心，当然，这只是小诗的一个方面。另外，关于诗意地打造也颇具匠心：我们来关注这一句——“手持火把的人群在寻找秋后的谷仓”，按常理种庄稼的人哪用寻找谷仓？这样说，只能是庄稼人收入甚微，甚至找不见。所以才有“风吐出黄蜂的咒语/它暗藏闪电的尖刀刺我弓形的/脊梁”，还有，村野场景里出现“多病的男人和女工在哭”也让小诗的所指延伸到更大的区域。“年轻的火把正在熄灭。灰烬，腊梅色的灰烬/渐渐变冷”，这一句很惊心，年轻的火把是年青人的希望，可不能熄灭呀！小诗可谓逐级搭建，最后递出一句醒世警言：“我仰望夜空/那生锈的星星，睡得多么深沉”，可谓余音绕梁，荡至悠远……一个神奇的意象也跃然而出，那就是——“生锈的星星”。

探花卷

角门 | 渡鸦

我浑身尽然是烟草味
悄悄打开窗，让冷空气
进来，它们可以说服
缭绕的云雾重新嫁接到一棵
香椿树上。这时候，我就能看到
母亲，举起的手，试图打掉我
身上微弱的光芒
我羡慕正在奔跑的儿童
在这有限的山脚下骑着木马

元业读诗：
　　题目为《角门》，却没一个词说角门，而字里行间，都是角门。这首诗写得有角度，会叙述，会牵引，好就好在缓缓引出对母亲的思恋，思路转换自然。


一个人的旷野 | 白象小鱼

一个人站在秋收后的旷野
站成一颗掉光树叶的树
收割后的旷野，如此荒凉
秋风吹过，他虚无的树枝上
歇满了麻雀的欢叫，像安慰
填充一个人内心的空旷
夕阳西下
一个远离城市和人群的人，是孤独的
但此刻，他与荒芜的秸秆和麻雀为伍
却如抵故乡

老家梦泉读诗：
　　我时常一个人骑行在深山老林，有一份略带怯意的孤独，一旦遇到农田、人家，便一下心安神定。这首小诗虽不完全等同于上述情境，但那种类似的孤独还是一下抓住了我，且又呈现的那么诗意：“一个人站在秋收后的旷野/站成一颗掉光树叶的树”，将一个人化作一棵树（拟物）；接着延伸树的细节，继续拟物：“秋风吹过，他虚无的树枝上/歇满了麻雀的欢叫，像安慰/填充一个人内心的空旷”，由物及人；尾部，“夕阳西下/一个远离城市和人群的人，是孤独的”，一个寻常但及情的陈述，突然续出一个拉伸、提升——“但此刻，他与荒芜的秸秆和麻雀为伍/却如抵故乡”，让小诗瞬间抵达一个物我两忘的艺术境界。

 
东坡壶 | 三点的海

罨画溪的水，泡软了宜兴
三足提梁之势
东山有松研习临风解佩
邀太湖围坐过来

宋朝的茶有草药味
竹炉可醉之
紫砂里江山浮沉
流水展开画卷；海棠垂丝，千年不过一瓣

此时东坡开满鲜花
先生，可披褐衣，来酌下午茶

黎落读诗：
　　有点古风的调性，有点随性的自在。于文本中穿行的可是苏东坡的风骨与诗情？他种下的那株海棠树，至今还婆娑有致，花香千里。人物的构成与景物描写很相恰，书写老到。


旧毛衣 | 倪大也

褪了色的毛衣，叠在衣橱里
袖口微微翻卷
像多年前我拉住的一只手

每年入冬，我都会伸手去摸一摸
仿佛还残存着
那温暖的线头

老家梦泉读诗：
　　写诗还是要力求感人，瞬间击中读者的软肋。这里感人主要涉及两个方面：一是情真，一是用恰当的修辞手法呈现。这首诗聚焦寻常的旧毛衣，它抓住人们的怀旧心理，由物及人，首段一个陌生化的比喻，尾段一个貌似悖论的想象，一下把对已故亲人的怀念燃至爆点。


深秋 | 空也静

沿着沣峪口
一直走到秋天深处
枫叶引燃一座又一座山
越烧越旺的火
熏烤着八百里秦川
夕阳递进最后一把柴禾
头顶一片暮色
归隐
月亮点燃一盏灯
挂向枝头

陈湖读诗：
　　“枫叶”“夕阳”和“月亮”的渲染让秋天越发深入，一幅黄昏的秋景图跃然纸上，美丽而盛大。而“归隐”既是一种心灵向往，也是一种生活态度。


尘 世 | 孤笛横吹1

北风，刮过旷野
惊起一只正在觅食的兔子
鹰，开始俯冲
空气发出尖锐的叫声
麻雀惊呼，警报天空
土拨鼠蹿入洞中，又折返洞口
张望追逐与被追逐的战役

鹰，站过的秃枝摇晃如寄
阳光跌落荒草坡，引起初冬一片恓惶

我看见巴西的蝴蝶，也看见尘世和自己

元业读诗：
　　这首诗，有长焦镜头对准自然界生死角逐的味道。以实景真力出镜，通过鹰，兔子，麻雀，土拨鼠等飞禽走兽在面临生命角力时奔逐躲藏的形态，用自然的叙述带动读者的心理和情感，从而达到用爱和悲悯作为精神向度的目的，这是可点之处。但，最后一行，力图深入升华诗意，却恰恰削弱了诗意的升华。选这首诗，也是为了和大家共同探讨：是诗到语言为止，还是诗从语言开始？


两只麻雀 | 虫二

我是远远的围观者之一
让两者麻雀的叫声扩散，舒展的涟漪
——不会飞的雏雀发出呼救的叫声
树上的母亲像灰云,积雨云
没有通道递向树上的叫声
没有胆怯的梯子
像手
我说，我们都离开
我相信离开比搭梯有温度

黎落读诗：
　　我喜欢它处理起来的冷静和语言的书写习惯，带着棱角与同情，又克制隐忍。也对作者细节观察点的准确和描述的层次充满好感。一件小事，在他的笔下栩栩如生，张力十足。


归途 | 捣蛋王

海拔的冷意袭来，车灯缓缓穿透薄雾
我们挤在一块，耳边是低语与无声的等待
远山隐隐，像往事，一切若有所失

铁栏闪烁，桥上行人稀疏
一张纸巾被风掀起，打着旋，坠入河面
那些触不到的光，漂浮在波澜之上

下一个转弯后，我们将分开
像各自的影子，滑向各自的归处
暮色渐浓，静默如同无解的预言

陈湖读诗：
　　一些结果是可以预测的，比如短暂的相聚之后必定有离别，有旅途就有归处，有远方的风景，就有现实的生活。但不论是在旅途生活乃至人生的道路上，我们享受的都是过程的风景。


仰泳 | 中沙河 
 
浮力小于自重，你必须 
有策略、或技巧地挣扎 
仰面朝上，才避免被水流浸吞 
 
黑夜如一场浩荡，人间 
不过漂浮物，或旋涡 
而存在，是所有意义的源头 
 
陈湖读诗：
　　仰泳是需要策略和技巧的，生活又何尝不是。如果说黑夜是另一种江湖，那么在夜色中游泳的人们也必须仰头向上，避免沉溺。小诗阳光，阐述了向上的生活态度。 
 
 
爱情 | 太阳升殿 
 
是谁发明了这两个字 
在每个人身上，高于吃喝拉撒 
在每个石头之上，高于大小高矮 
在每个尘埃之上，高于地位财富生命 
 
是谁发明了这两个字 
一个矮矮的老太太守着低低的院落，等待 
一个矮矮的老头子守着夕阳，慢慢的将她牵入 
矮矮的黄土 
 
顾念读诗：
　　这首诗比较规矩，没有过于惊艳的表达，文本的内容并不能撑起宏大的题目。但如果不考虑题目，这首诗的可读性还是不错的，温情脉脉，挺好。 

 
同题卷： 
 
咏鹅 | 张艳君（湖南） 
 
夜半，长江收拢奔腾之心，静静孵化 
汤逊湖，东湖，西塞湖 
破晓之际娩出张斗湖 
涟漪起于春风之末，樱花半醒半梦之间 
五楼东，女人半倚阑杆，数鹅 
鹅腹紧贴湖面刨水，刨出木质波浪横纹 
水纹推动水纹，向左，向右 
起身，掸去身上的尘屑，白鹅已上岸 
波澜未惊，镜如心湖 
 
顾念读诗：
　　构思比较巧妙，且宏大与微小之间转换如意，并无滞涩。推荐阅读。

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