夏胜平：《不能用年代划分的诗人》

轻叹，三月刺眼的春风
拖长一场相遇
亭台楼阁处，酝酿的言语就像旧镶板
简陋足显单薄，不该预留给英雄
 
低眉，含笑在古城深处
街头巷陌，深思一场宿命中的相遇
大西北的苍凉，遇见风情的南诏国
帅府遗址前， 血色历史的沉痛，融入
一句“色俩目”的问候中
此时：留下两个回家的文秀进行对话
 
夜沉，月光瘦
所有的举意高过头顶，
为眠息的英雄，留下大西北同胞的问候
俊英杜文秀，回族血脉里生出的明媚。

         ——马文秀《《血脉里，生出的明媚》 

 诗人雪舟手抄

 不能用年代划分的诗人
      ——读马文秀的诗
 
夏胜平(夏风)
 
在这个诗歌崛起、繁荣、鼎盛的时代，一批批80后90后的年轻诗人如春笋破土而出，在阳光的光合作用下，生长为一簇簇，一棵棵绿色的方正竹园。
并不认识马文秀，缘于和她的邂逅是她的汉字灵活印刷于一种版面，读着她的诗，似乎很早很早就结识了她。
作为90后的一颗诗坛新星，她用一种雪域风情：冷峻中蕴蓄了燃烧的烈火。
她在诗里《血脉里，生出的明媚》，我被这些清晰，简洁的诗文所感染：
 
大西北的苍凉，遇见风情的
南诏国
帅府遗址前，血色历史的沉痛，融入
一句：色俩目。的问候中
此时，留下两个回家的文秀进行对话。
 
细读这种语句，马文秀作为90后的新生代诗人，她没有用抽像的概念，意象的隐喻，把现实主义的新诗走向，回归于传统的美学中，
简明的语言，厚重的民族情感，不是溢于言表，而是时代的对接，心灵憾动的神力相撞。
作为新诗的崇尚者，她的诗
首先是一种汉字的组合：沧桑的历史，荏苒的岁月，花鸟虫鱼只是轻描淡写，风雨雷电也诞生不了社会的变革，人类社会文明的进步，不是诗人能够虚拟的一座山，一棵树。
一首好的诗，首先是一个好的诗人。
当然要写一首好诗并非一件易事。现代的人现代的诗，大多挣扎在东方的文化和西方文化既对立又相互吸纳的状态中，而诗是无国界的，而魂是有国度的，这就是一个诗人所要解决的困惑。
再看马文秀此诗的结尾：
 
夜沉，月光瘦
所有的举意高过头顶
为眠息的英雄，留下大西北同胞的问候
俊英杜文秀，回族血脉里生出的明媚
 
诗人笔锋一转，摆脱了一种白描的写法，将她对这个民族的情怀升华到一种思想境界的高度：的确，每一个人每一天都有一个黑夜，虽然在一个黑夜里，路漫漫其修远兮，但是这个民族的头颅
绝不会屈服于黑色中，因为诗人的眼睛黑色的瞳仁，两颗闪亮的星星，是一个民族英雄他的血脉，像燃气的油体，闪烁出烈焰的光。
这种结尾正是现代诗在现实中一种完美意象中的弥合。
我读完马文秀的诗，自己一下欣慰中，在当下诗歌平庸化的部分诗作中，我看到了希望，同时，我辩证的否定了自己：诗是不能用年纪划分的……