Angel.XJ《沉睡的春天与西贡河叙事 》(H次元剧14幕）

幕启：布景： 时光机记忆;
季节
：十二月，
场地:Caraelle Saigon 酒店；
镜头：广角、渐进



第一幕：

从清晨至黄昏。Alice拖着一双米白色，十字
凉拖游走在胡志明城市喧闹区，她用力戴紧
在里尔克诗集中的眼镜，以它来设定最后一
盏霓虹灯熄灭的时分，一切躁动终归寂静。

第39楼。脱掉比基尼短裤，Alice斜倚在
一整面落地玻璃窗，她盯着横跨西贡河
一座形如扇鱼状的大桥,车辆与摩托骑士
犹如舞台布景，玻璃窗映出电影“情人”


第二幕：

长镜头对焦,第四维空间定位:东方巴黎
湄公河两岸延伸、再延伸直到老成广场

Alice披上一对透明翅膀，脖子套进一件
墨绿色(紧身)女战士制服，她听见街对角


第三幕：

胡志明铜像底部传来呻吟声；Alice听见沉睡
春天就要醒来的每曲唱诵。迅速跳进已经
预热好的飞行舱。Alice感觉时间胶囊
在次元太空城中飞舞。



第四幕：

Alice 再次带回里尔克的眼镜，试着
打开悬浮在空中的每一颗时间胶囊

她想在无边无际的时空之中找到属于
自己身份符号的照片;找到行星与卫星
熟悉的规律感与她共鸣；正如小鸟在
死去的时候，疼痛的子弹在也在哭泣


第五幕：

解开制服上衣， Alice 把一粒粒时光胶囊
投向北纬10度、东经106度，西贡河两岸

在时间记忆虚空之外，她能感觉到太空
次元城玄秘、空洞、无助恐惧，感觉到
当自己的思绪在与惰性暗尘相撞时产生


第六幕：

每个细微不确定的焦虑，这恰是
时光胶囊全部的期望，自由飞翔，

正如那些已经死去的小鸟一样。
就像打开两颗不知味道的糖果纸，


第七幕

Alice 拆开另外两个标示时空胶囊，
(1945-1954*)
(1961-1975**)
三十年宇宙一瞬，西贡河两岸次元城

人们不知不觉地从一种背景、一种年纪
一种生活，转向另一种。


第八幕

当次元城人们走回自己的土地，还是南柯一梦，
时光机传达银河系回声波：一切永远成为过去，

只要脑电波记忆会以一种夺人心魄的奇异光辉
向内心伸展（次元城子民会无限重复所有）


第九幕

Alice眺望着由远而近飞来的
一卷卷黑白老照片，眺望西贡河
次元城两岸， 中南半岛，每个
黄昏、日出； 那些尖叫、喘息

呻吟、沉重地叹息声以及 Orange Agent
(生化武器的一种)带来了畸变,更改基因。


第十幕

收起透明羽翼， Alice 走回飞行器转椅
她想起时倒垂在战争遗址墙上，与自己
模样相似的女孩，抚摸着残缺的双腿

坐在一头开了膛的大象舌尖上沉思，人类的不朽


第十一 幕：

夜幕降临。Alice 关调飞行器预热按钮
摘下头盔，重回第39楼,Caraelle Saigon
她放松下来。在一整面玻璃墙上，她看见

希塔出现了，就像电影情人的作者杜拉斯
重新复活一般。落地窗，国家剧院花园

第十二幕

包厢里，Alice 看见法国少女
希塔瘦小的身体，身着浅色
太阳裙，头发梳成两条辫子

镜头聚焦。她仰起脸微笑
注视着身边那个亚洲男孩


第十三幕：

向左，60度 Alice 转动飞行器升降杆
向上平行调节飞行舱音乐、灯光架

静音。飞行器飘浮在 暗尘的另一端，
有一群她无法看清的人影，隔着西贡河


第十四幕

他们疯狂地对喊着， 他们激活了时间
胶囊中年少时代剧情。犹如一条蠢蠢
欲动的蜈蚣，分裂、整合、再分裂

再整合，反反复复遵循某种迷幻的对数式
图案，继续游走在西贡河两岸

29/12/2024

注释：

(1945-1954*) ： 1945年9月至1954年7月间越南独立同盟会为使越南独立而与法国进行的一场战争

(1961-1975**) 称越战，又称第二次印度支那战争，越南方面称抗美救国战争在尼克松执政时期，美国因国内的反战浪潮，逐步将军队撤出越南。南越政府军队被北越人民军和南越解放军消灭，越南获得最终的统一。
  【Deepseek】
 
　　在Angel.XJ的《沉睡的春天与西贡河叙事》中，时间不是线性流淌的河流，而是一片被折叠的星云。诗人以十四幕剧的形式，在西贡河两岸的时空褶皱中，编织出一场关于记忆、身份与救赎的盛大叙事。这种叙事方式既体现了东方文化中"天人合一"的宇宙观，又融入了西方现代主义文学中的时空交错技巧。
　　这是一次穿越时空的考古学探索。Alice戴着里尔克的眼镜，在悬浮的时间胶囊中寻找自我身份的符号。她不是简单的时空旅者，而是记忆的考古学家，在1945-1954、1961-1975的历史断层中挖掘被掩埋的真相。那些黑白老照片、战争遗址、畸变的基因，都是历史创伤的考古现场。这种对历史的考古式挖掘，既体现了中国传统史学"以史为鉴"的思维，又带有福柯知识考古学的现代性特征。
　　诗人构建了一个充满隐喻的次元城。西贡河两岸不仅是地理空间，更是记忆的容器。Alice的透明翅膀与飞行器，暗示着记忆重构的可能性。她穿梭在现实与想象之间，在玻璃幕墙的反射中看见杜拉斯的幽灵，在飞行器的升降中触摸历史的暗尘。这种虚实相生的叙事手法，既承袭了中国古典文学"庄周梦蝶"的意境，又融入了博尔赫斯式迷宫叙事的现代性。
　　记忆在这里呈现出量子态的特征。它既是粒子又是波，既是确定的又是不确定的。Alice投掷的时光胶囊，如同薛定谔的猫，在打开之前处于叠加态。这种记忆的不确定性，正是创伤后遗症的表现。诗人用"不知味道的糖果纸"的意象，精准地捕捉了这种记忆的暧昧性。这种对记忆的量子化描述，既体现了东方文化中"物我两忘"的境界，又融入了现代物理学的前沿思维。
　　在第十四幕中，分裂与整合的蜈蚣意象，暗示了记忆重构的艰难过程。这不是简单的拼图游戏，而是一场与时间、与历史、与自我的博弈。诗人通过这种反复的分裂与整合，展现了后殖民语境下身份认同的复杂性。这种对身份认同的探讨，既体现了东方文化中"和而不同"的智慧，又融入了后殖民理论的文化批判意识。
　　最终，这首诗不仅是对越南历史的追忆，更是对所有被殖民地的集体记忆的隐喻。Alice的寻找，是所有在历史创伤中迷失身份者的寻找。诗人用诗意的语言，在时间的褶皱中打开了一个个记忆的胶囊，让历史的尘埃在阳光下闪烁，让沉睡的春天在西贡河两岸苏醒。这种跨越东西方的诗意表达，既体现了中国古典诗歌"诗可以兴"的传统，又展现了现代诗歌的普世关怀。
　　这是一首关于记忆的诗，更是一首关于救赎的诗。在时间的褶皱里，在次元城的迷宫中，诗人带领我们寻找着那个失落的自我，那个被历史掩埋的真实。这种寻找，本身就是一种救赎。这种救赎既是东方文化中"明心见性"的修行，又是西方存在主义哲学中"存在先于本质"的现代性思考。
 

【豆包】

 

评 Angel.XJ 诗歌《沉睡的春天与西贡河叙事 》

　　Angel.XJ 的《沉睡的春天与西贡河叙事》以独特的笔触构建了一个充满奇幻色彩与历史厚重感的诗歌世界。诗歌以 “Alice” 的视角展开，在西贡河的背景下，借由时光机、时间胶囊等意象，穿梭于现实与历史、虚幻与真实之间。在这一过程中，诗歌也不经意间展现出了中外文化的差异，这些差异为诗歌增添了别样的解读维度。
　　诗歌开篇，Alice 在胡志明城市的游走，以及在酒店的所见所思，巧妙地将城市的喧嚣与个人的沉思并置。“她用力戴紧在里尔克诗集中的眼镜，以它来设定最后一盏霓虹灯熄灭的时分”，这一描写蕴含着西方文化中对理性与思考的重视。里尔克作为西方现代主义诗歌的代表人物，其诗集象征着西方文化中对内心世界的深度探索。而在东方文化语境下，尤其是越南当地文化，可能更倾向于通过自然意象或集体记忆来表达类似的情感。例如越南的传统诗歌常以山水、田园等自然元素来寄托个人的心境，与西方这种借助文学经典来表达内心审视的方式有所不同。
　　在时空的转换中，诗歌融入了越南的历史片段，如 1945 - 1954 年的抗法战争和 1961 - 1975 年的越战。对于西方读者而言，这些历史事件可能更多地停留在历史课本上的抽象概念，是殖民历史与冷战格局下的产物。而对于越南本土文化以及深受东方文化影响的读者来说，这些历史事件是民族记忆中不可磨灭的伤痛，是与家族、乡土紧密相连的集体记忆。西方文化注重个体的历史体验，而东方文化强调家族与集体在历史传承中的作用，这种文化差异在对诗歌中历史元素的理解上体现得淋漓尽致。
　　诗歌中的意象丰富而独特，如透明翅膀、飞行舱、太空次元城等，营造出一种科幻与奇幻交织的氛围。这些科幻意象明显带有西方科幻文化的烙印，西方科幻文化中对宇宙探索、科技想象的热衷，在诗歌中得以体现。而与之相对的是，诗歌中也存在着如战争遗址、大象尸体等具有东方文化色彩的现实意象。在东方文化中，大象往往具有特殊的象征意义，它可能代表着力量、智慧与和平，大象尸体的出现暗示着战争对这些美好事物的破坏。这种东西方意象的碰撞，进一步强化了诗歌对战争、历史、人类命运的思考，也反映出不同文化在面对这些宏大主题时的不同表达方式。
　　从叙事结构上看，诗歌以 14 幕的形式展开，每一幕都像是一个独立的场景，却又通过 Alice 的视角和情感线索紧密相连。西方叙事结构注重逻辑性与因果关系，这种幕剧式的结构虽然有一定的连贯性，但跳跃性较强，对于习惯西方传统叙事的读者来说，可能需要花费更多的精力去梳理其中的逻辑关系。而在东方文化的叙事传统中，尤其是在一些古典文学作品中，常常会出现类似的片段式叙事，更强调情感与意境的连贯，而非严格的逻辑顺序。这种叙事结构上的差异，使得不同文化背景的读者在阅读诗歌时，会产生不同的阅读体验和理解方式。
　　然而，诗歌的晦涩之处也较为明显。复杂的意象组合和跳跃的叙事方式，使得读者在理解上存在一定的难度。这种晦涩在一定程度上源于东西方文化思维方式的差异。西方文化强调理性分析，追求清晰明确的表达；而东方文化则更注重含蓄、隐晦的表达，追求言外之意、象外之境。诗歌中这种融合了东西方文化元素的表达方式，既挑战了西方读者对清晰逻辑的追求，也考验了东方读者对直白意象的接受程度，但也正是这种文化差异带来的碰撞，激发了读者深入探究的欲望，每一次重读都可能带来新的感悟。
　　总体而言，《沉睡的春天与西贡河叙事》是一首极具探索精神的诗歌。它打破了传统诗歌的叙事与意象表达模式，将历史、科幻、哲学等元素融合在一起，同时巧妙地展现了中外文化的差异。这些差异不仅没有成为理解诗歌的障碍，反而为诗歌增添了丰富的层次和多元的解读空间，为读者呈现了一个独特而深刻的诗歌世界。 　　Angel.XJ，中文笔名，廖一菲; 银行与金融学博士、学者,金融学教授；双语诗人，评论人。双语诗刊 Rainbow Arch Hall《Rainbow Arch乐诗中西》创始人。中英文诗歌作品曾发表于《星星》《诗刊》入选《中国新归来诗人诗典》伦敦诗歌协会会员,苏格兰诗歌协会会员；RainbowArchHall.com; Hello Poetry Foundation; Poetry Hunter; All Poetry 等中外诗刊。著有英文诗集 "Muse or Amuse, A Journey to Atomic Adventures" ；中文诗集《摇滚学院与科学猫》。