春去疏疏影　春留朗朗怀

　　拿到《越涛词》手稿有一段时间了。总想为她好好地写序言，可一直处于她创造的瑰丽惊艳、温婉缠绵，又回肠荡气的词境的喜悦中，迟迟不知从何下笔是好。所以拖到即将付梓，才坐下来写几句想说的话。

　　诗词是一种语言凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律感，高度集中地反映生活，表达思想感情的文学载体。自唐诗宋词达到登峰造极，超越者甚寡。但《越涛词》300首还是让人眼前一亮。

　　纵览《越涛词》五卷，怎一个“美”字了得！

　　细细品读就会发现，既有对称美、重叠美、回环美，更有错落美，活泼多致，丰富多彩，令人目不暇接。作者多年的积淀，驾轻就熟，张驰有度。她用富有乐感、朗朗上口的语言表达，写尽人世间悲欢离愁，更把极度隐忍的心绪，化作抑扬顿挫的文字符号，最终实现情浓意满、又气度豁达的创作初衷。

　　首先，从《越涛词》可以捋出作者创作的情感脉络，把一个“情”字深入到了骨髓，细腻婉约，曲径通幽。让人在绵绵诗意的享受中体会“昨日一滴相思泪，今朝方知唇边苦。”“人间四月，浓情未许，一梦无寻处。”“红尘携手，莫问归途，哪管斜阳暮”的滋味；感知“夜阑忽听雨敲窗，披衣起，掠忧伤，思念汹涌，独自话凄凉。”“强欢颜，抛红豆，寄情明月黄昏后，磨人闲愁”的离愁别绪；奈何“朱颜临镜鬓霜姿，谁人识，残灯卷帘无他事。”“醉几重，落残红，轻舟邀月，叹人生匆匆”的宛惜遗憾；却落得“繁华褪尽万事空，春光萦旧梦，何日与君共”的尴尬境地；不禁要说“莫道苦情缠，不曾如初，何愁悲画扇”啊；却又婉转到“浓睡重，玉枕轻叩，醒时春已瘦。”实可谓耐人寻味。

　　其二，她善于营造夸张浪漫的氛围，天上人间，驰程漫游，给人以无限的想象空间。当读到“佛光摇曳，峰巅鹰天阙，蹄如滚雷山口裂，天驹成群涌泄”时，仿佛立刻置身于喜马拉雅怀抱，眼前是鹰旋马奔，虔诚的信徒匍匐前行；再看“甩纸泼墨一壁秋，画中深意君知否？北枕南卧掠碧逑。奈何我，天堑飞狐鹜悠悠”带来的冲击，似乎有了些许的醉意，飘逸若仙，有一种腾云驾雾的畅快美感。

　　其三，她更擅长情景交融、如诗如画，在感人致深的同时，享受醉心的美。她描述的“一方庭院满窗花。青藤摇椅，书香盈茗茶。揽一轮山月安家，随心遇城里乡下。清风绕肩闹狗娃。院里书声，院外话桑麻。对酒当歌杯落霞，眼波里相缠情话。”形神兼备，诗中有画，画中有诗亦有情，声色惧佳地展现了一幅令人陶醉的美图美景。在《越涛词》中，美景美图，美不胜收。

　　其四，她常常把动词用得落地有声，惟妙惟肖，令人叹为观止。在“雪域明艳，圣途开天眼。不到西藏终生憾，神秘笼纱暮旦”的描述时，紧接着用“藏羚羊跪拜求”来渲染气氛，一个“跪”字，不仅“格桑花颤心肝”，人人都会为之一颤；在“梦里君郎会鹊桥。褐刺蔷薇，东篱满墙闹。吹面酥风眸底焦”的陈述中，随即用了“喜泣不觉唤声撂”的描写，突然跳出来的一个“撂”字，高坡陡起，令人仰止，大大增加了动感的美。

　　其五，品读《越涛词》五卷，给人以这样的启迪：人，终归是活态度的。

　　文由心生，诗由情起。作者用自己独特的视角，敏锐的洞察力，诠释人生繁杂历程中的苦辣酸甜，尤其难免被苦情纠缠，深陷世俗冷暖。当“奈何桥头等君同，三生三世与君共。”“此生同路，付尽痴情一腔”的海誓山盟付之东流，又看不透“星河暗淡凌波冷，残月倚楼影几重”时，只能苦苦挣扎。但“寂寞沧桑谁堪怜，风卷帘、人离散。花落飘零雨，空负前世缘。”“邀影成双，影已成荒”的“离散终幕曲”已经响起，虽说是“心已葬，再无同路承欢。”“怎奈是，冰清玉洁，傲一世冷霜。”性格使然，命运使然。最终做出气宇轩昂、且深厚磅礴的“大江东望，爱如潮，卷起万波风流。千年情怨，一笑付之洪宙。”“抬望眼，踏平酸与痛，任西东”的豁达人生抉择，个中滋味，回味悠长。正是“春去疏疏影，春留朗朗怀。”人生境界，不过如此。

　　如果要给《越涛词》界定艺术风格，从词的艺术角度来说，偏重于婉约。统缆词章，既有婉约派的语言清丽含蓄，抒情婉转缠绵;又有豪放派的气势回荡，意境雄浑。这种词的诗性独立意识和词的诗思探索，或者叫张力，佐证了《越涛词》的语境学养和魅力所在。

　　所以，无论艺术表现，还是思想表达，《越涛词》均堪称佳作。其中，金句连连，赏心悦目，或将成为流传于世的经典。

蔡越涛

编者张玉太与作者蔡越涛在京合影